يواجه المؤرخون وعشاق التصوير سؤالاً جوهرياً: متى أصبح التصوير الفوتوغرافي “علماً قائماً بذاته” بدلاً من مجرد تجارب كيميائية عشوائية؟

الإجابة تكمن في المرحلة التي نغطيها في هذا المقال: مرحلة العمليات الصناعية.

سنتناول في هذا الجزء تحديداً اختراع عملية “الكولوديون” (اللوحات الرطبة) و”الجيلاتين-بروميد” (اللوحات الجافة)، وهي العمليات التي أسست لقواعد المستحلبات الفوتوغرافية المستخدمة حتى اليوم. كما سنتعرف على قصة اختراع “الفيلم الملفوف” الذي دخل التاريخ بفضل شركة كوداك، قبل أن نختم بكيفية تطور التصوير الملون من نظرية ماكسويل الثلاثية إلى أفلام الأوتو كروم وكوداكروم.

بعد هذا الجزء، ستكون رحلتنا مع “تاريخ التصوير” قد اكتملت، وسننتقل مباشرة إلى فتح أبواب الكاميرا والتطبيق العملي.

عملية اللوحات الرطبة (Wet Plate Process)

في عام 1848، تم تحقيق خطوة هائلة إلى الأمام في فن التصوير الفوتوغرافي من خلال اختراع عملية “الكولوديون” (Collodion) أو ما يُعرف بـ “اللوحات الرطبة” لصنع الصور السلبية (Negatives) داخل الكاميرا. اقترح كل من “آر. جيه. بينغهام” (R. J. Bingham)، العالم الإنجليزي البارز، و”غوستاف لو غراي” (Gustave Le Gray)، العامل الفرنسي الشهير، استخدام الكولوديون في التصوير، لكن “فريدريك سكوت آرتشر” (Frederick Scott Archer) كان أول من قدم عملية عملية قابلة للتطبيق.قام آرتشر بصنع أول صورة سلبية بالكولوديون في عام 1849. وفي عام 1851، نشر تفاصيل هذه العملية. وحتى ذلك الوقت، كان الورق يُستخدم كقاعدة للصور السلبية، لكن في عملية الكولوديون، كانت القاعدة زجاجاً.

أصبحت عملية “اللوحات الرطبة” (الكولوديون) شائعة جداً وسرعان ما حلت محل كل من عمليتي الداجيروتايب والتالبوتايب. وقد تم استخدامها حصرياً تقريباً بين عامي 1855 و1881. كانت المزايا الرئيسية لهذه العملية هي الحبيبات (Grain) الدقيقة جداً والبياض الناصع (Clear whites). المواد الكيميائية المستخدمة في التحميض وتثبيت الصورة كانت تُغسل بسهولة من المستحلب الحساس، وكانت الصورة السلبية أو الإيجابية الناتجة يمكن تجفيفها بالحرارة.ومع ذلك، كانت اللوحات الرطبة أبطأ [أقل حساسية للضوء] وكانت تتميز بعيب إضافي وهو أنها يجب أن تُجهز قبل التقاط الصورة مباشرة، حيث كان يجب تعريضها بينما لا تزال رطبة. عندما أراد المصور التقاط صور بعملية “اللوحات الرطبة”، كان عليه أن يحمل كمية كبيرة من المواد الكيميائية وغرفة تحميض محمولة (Portable darkroom) لتحضير اللوحات وتحميضها.كما أدخل آرتشر حمض البيروغاليك (Pyrogallic acid) كعامل تطوير للوحات الرطبة، وصمم كاميرا يمكن فيها تعريض اللوحات وتحميضها وتثبيتها. وعلى الرغم من هذه الاختراعات المهمة التي أحدثت ثورة حقيقية في فن التصوير في ذلك الوقت، عاش آرتشر ومات رجلاً فقيراً.

عملية اللوحات الجافة (Dry Plate Process)

اختراع مهم للغاية، وهو لوحات “الجيلاتين والبروميد” (Gelatino-bromide plates)، واللوحات الجافة في الوقت الحاضر، حيث تم استخدام الجيلاتين بدلاً من الكولوديون لحمل أملاح الفضة الحساسة للضوء، يُنسب إلى “ريتشارد ليتش مادوكس” (Richard Leach Maddox)، وهو رجل إنجليزي اشتهر بعمله في التصوير المجهري. نُشرت نتائج تجاربه مع الجيلاتين بدلاً من الكولوديون للعالم في عام 1871.

المستحلبات الفوتوغرافية المستخدمة اليوم هي في الأساس نفس تلك التي قدمها الدكتور مادوكس، وبالطبع، تم تحسينها بشكل كبير من حيث السرعة والجودة واستجابة الألوان.

منذ اختراع اللوحات الجافة، تم إجراء تحسينات كبيرة على المواد والطرق. لدى المصور اليوم مجموعة واسعة من المواد عالية الجودة، ويُزود بأجهزة توفير الوقت والجهد في كل منعطف.ربما كان الاختراع الأكثر فائدة في السنوات الأخيرة لصناعة الصور هو إدخال الفيلم الملفوف (Roll film). هذا، أكثر من أي شيء آخر، جعل التصوير بالكاميرا المحمولة في متناول الجميع للاستخدام التجاري والهواة. تم اختراع الأفلام في شكلها الحالي من قبل القس “هاناميال هامبلي غودوين” (The Reverend Hannibal Goodwin)، وتم طرحها في السوق من قبل شركة إيستمان كوداك (Eastman Kodak Company) في عام 1889.في حوالي عام 1903، تحسنت الأفلام الملفوفة بشكل كبير وأصبحت “غير ملتفة” (non-curling) عن طريق عملية بسيطة وهي تغليف الجزء الخلفي بطبقة رقيقة من الجيلاتين لمواجهة شد الجيلاتين الموجود على الوجه الأمامي.وقد أخذت أفلام الصفائح (Sheet films) الآن مكان اللوحات الزجاجية بالكامل تقريباً. وهي تُغطى عموماً على قاعدة من نترات السليلوز أو أسيتات السليلوز، وهي تشبه إلى حد كبير الأفلام الملفوفة، لكنها أكثر سماكة.

تطور التصوير الفوتوغرافي الملون (Development of Color Photography)

لطالما كانت عملية إعادة إنتاج الألوان بالتصوير الفوتوغرافي موضوعاً اجتذب انتباه العلماء. جيمس كليرك ماكسويل (James Clerk Maxwell)، الأستاذ الأول للفيزياء التجريبية في جامعة كامبريدج، أجرى بحثاً مكثفاً حول تكوين ورؤية الألوان في وقت مبكر من عام 1861. وقد كان رائداً للتجارب المبكرة في التصوير الملون، وطوّر نظرية عملية الألوان الثلاثة (Three-color process) التي بُني عليها التصوير الملون الحديث. كما كان “لويس دوكوس دو هورون” (Louis Ducos du Hauron)، وهو فرنسي، من أوائل الذين وصفوا بالتفصيل عملية الألوان الثلاثة. يعتبر “إف. إي. آيفز” (F. E. Ives) من فيلادلفيا واحداً من الرواد في مجال الألوان الثلاثة العملية، ومن خلال جهوده تم ترجمة هذه النظرية إلى نتائج عملية.

تم منح براءات اختراع في عامي 1893 و1896 لـ “جون جولي” (John Joly) و”جيمس دبليو. ماكدونو” (James W. McDonough) لشاشات الألوان في التصوير الملون. في عام 1903، تم تقديم اقتراح لاستخدام شاشة بها المستحلب المطلي عليها. وقد حصل الأخوان “أوغست ولويس لوميير” (A. & L. Lumière) على براءة اختراع لوحة “الأوتو كروم” (Autochrome plate)، وهي لوحة تجمع بين الشاشة والمستحلب، في عام 1904. وقد عمل الأخوان لوميير على مشكلة التصوير الملون لسنوات عديدة.

تم تحضير لوحة الأوتو كروم بنثر حبيبات نشا مصبوغة بألوان مناسبة فوق سطح لاصق، ثم ملء الفراغات بينها بصبغة سوداء. وهكذا تم طلاء الشاشة المكونة بمستحلب بانكروماتيكي (حساس لجميع الألوان). وتم التعريض في الكاميرا مع وضع الجانب الزجاجي للوحة باتجاه العدسة بحيث يمر الضوء عبر حبيبات النشا شبه الشفافة قبل الوصول إلى المستحلب الحساس.

لعدة فترة طويلة، كانت لوحة أوتو كروم لوميير واحدة من أكثر عمليات الألوان المباشرة شعبية، لكن العمليات اللاحقة مثل “أجفا كولر” (Agfacolor)، التي صنعتها شركة أجفا-أنسكو (Agfa-Ansco Corporation) وأعيد تنظيمها في الحرب العالمية الثانية، حلت محلها بسبب سرعتها الأكبر. قبل فترة قصيرة من الحرب العالمية الثانية، حقق فيلم “دوفاي كولر” (Dufaycolor) شعبية ملحوظة، خاصة بين الهواة، بسبب بساطته. قدمت شركة إيستمان كوداك فيلم صور متحركة ملون بحجم 16 ملم، لكن بعد بضع سنوات تم استبدال هذا الفيلم بفيلم “كوداكروم” (Kodachrome)، وهو فيلم أفضل بكثير. بعد فترة وجيزة من إدخاله، أصبح فيلم كوداكروم متاحاً بأحجام 35 ملم وأحجام أخرى للأفلام الملفوفة، وقبل الحرب العالمية الثانية مباشرة، تم إدخال كوداكروم، مع خصائص لونية وتباينية معدلة قليلاً لجعله أكثر ملاءمة للعمل التجاري، في جميع أحجام الصفائح القياسية.

بينما كانت كوداك تقدم فيلمها الملون، كانت الشركات المصنعة الأخرى في الولايات المتحدة والخارج تفعل الشيء نفسه، لذلك في فترة قصيرة نسبياً كان هناك مجموعة واسعة من الأفلام الملونة، سواء السلبية أو الإيجابية، متاحة للمصور.

“بهذا نكون قد أنهينا رحلتنا عبر تاريخ التصوير الفوتوغرافي، من ثقب أرسطو وصولاً إلى الأفلام الملونة وذلك عبر ثلاثة أجزاء مترجمة. في المقال القادم من سلسلة ترجمة كتاب Modern Photography، سننتقل إلى التطبيق العملي وندخل في تفاصيل أساسيات الكاميرا (The Essentials of a Camera).