قمتُ برحلتين تصويريتين مؤخرًا، وكانت النتائج متباينة للغاية. أسفرت الرحلة الأولى عن صورٍ غير مُرضية في معظمها، باستثناء صورة واحدة بجودةٍ تُناسب ملف أعمالي. أما الرحلة الثانية، فقد أسفرت عن عشرات الصور الجيدة للنشر، والعديد منها يُناسب ملف أعمالي. جعلني هذا أتساءل عن معايير نجاح رحلة التصوير.

قبل أن أُجيب على هذا السؤال مباشرةً، اسمحوا لي أن أشارككم إحدى مقولاتي المُفضلة في عالم التصوير. وهي مقولة أنسل آدامز: “اثنتا عشرة صورة مميزة في أي عام تُعتبر حصيلة جيدة”.

يبدو هذا معيارًا مُتواضعًا للغاية بالنسبة لأحد أعظم المصورين على مر العصور. صورة جيدة واحدة فقط في الشهر؟ ولكن حتى بالنظر إلى أعمال أنسل آدامز نفسه، نجد أن هذه المقولة صحيحة. كتاب “400 صورة” هو عبارة عن مجموعة من أعماله الاحترافية على مدار 48 عامًا تقريبًا، ما يعني أنه يحتوي على ما يزيد قليلًا عن ثماني صور سنويًا. من الواضح أن هذا أقل من صورة واحدة شهريًا، ويُظهر أن حتى العظماء لم يكونوا يُنتجون روائع فنية كل يوم. (علاوة على ذلك، على الرغم من العدد الهائل من الصور المؤثرة في الكتاب، فإن وصف جميع الصور الـ 400 بأنها مهمة ربما يكون مبالغة.)

لكن العالم أصبح أسرع منذ زمن أنسل آدامز. المعيار الذهبي الجديد هو نشر صورة رائعة واحدة على إنستغرام يوميًا إذا كنت ترغب في إبقاء خوارزمية المنصة نشطة وجذب اهتمام جمهورك. تقريبًا جميع المصورين المشهورين على هذه المنصة – التي، رغم عيوبها الكثيرة، لا تزال ملتقى المصورين – يلتزمون بهذا المعيار.

وهذا صحيح أيضًا، وليس في مجال التصوير فقط، أن العملاء يطالبون بكمية وسرعة أكبر بكثير مع مرور الوقت. (أما متطلبات الجودة فلا تتبع نفس الاتجاه). كمصور، ستواجه هذه العقلية بغض النظر عن الموضوع الذي تصوره، إذا كنت تعمل لصالح عملاء.

وهذا يقودني إلى الرحلتين اللتين قمت بهما مؤخرًا. الثانية – حيث التقطت أكبر عدد من الصور الناجحة – كانت ورشة العمل التي ننظمها في “فوتوغرافي لايف” في الإمارات العربية المتحدة والأردن وتركيا. ربما ليس من المستغرب الحصول على عدد كبير من الصور الجاهزة للنشر من رحلة تغطي مساحة واسعة كهذه. ولكن هذه المرة، كان هناك أيضًا عامل متطلبات العميل.

للتوضيح، نتعاون مع هيئة السياحة الأردنية سنويًا خلال ورشة العمل، ومن ضمن اتفاقنا تزويدهم بصور عالية الجودة في نهاية الرحلة. هذا العام، طلبوا حوالي 50 صورة. (باختصار، هذا أسرع بكثير مما كان أنسل آدامز ليفضله). خلال الرحلة، وجدت نفسي أنتقل باستمرار إلى مواضيع مختلفة، واحدًا تلو الآخر، حتى لا تكون الصور الخمسون مجرد تنويعات لنفس الجبل.

قد يبدو مناسبًا لهذه المقالة أن صوري من الأردن تتميز بتنوعها، لكن جودتها الفردية أقل. الحقيقة أكثر تعقيدًا، فأنا ما زلت راضيًا عن الكثير منها، وأعتبر بعضها جديرًا بالعرض في ملف أعمالي. مع ذلك، بدلًا من تحسين تلك الصور الأربع أو الخمس إلى أقصى حد (وهي طريقتي المفضلة لالتقاط صور أفضل)، كنت أميل إلى الانتقال بسرعة إلى الموضوع التالي. أعتقد أن هذا ترك مجالًا للتحسين في كل صورة من صور ملف أعمالي، بما يتجاوز ما التقطته فعليًا.

هذه هي صوري الخمس المفضلة من الجزء الأردني من ورشة العمل، وأنا راضٍ عنها تمامًا، سواءً لعرضها على العميل أو لعرضها في معرضي الخاص. بالنسبة لأسبوع من التصوير، فهذا إنجازٌ يفوق المعتاد بالنسبة لي.

أما الرحلة الأخرى التي ذكرتها، فهي تلك التي كتبت عنها سابقًا، حيث سافرتُ (بحماقةٍ ربما؟) إلى أيسلندا في الشتاء مع اثنين من أقرب أصدقائي للاحتفال بمناسباتٍ مهمة في حياتهم. كانت رحلةً شخصيةً بحتة، دون أي عملٍ في ذهني، لذا كنتُ حرًا في التحرّك بوتيرةٍ أبطأ، واستخدام كاميرتي 4×5 بدلًا من الكاميرا الرقمية، والتصوير لنفسي.

بالمناسبة، وجدتُ أن هذا هو أكثر ما يُعجبني في التصوير بفيلم التنسيق الكبير. ليس الأمر متعلقًا بتفاصيل الصور أو ألوانها، ولا حتى بمرونة حركة العدسة، بل بعملية التفكير التي أُحبّها أكثر. كل صورةٍ ألتقطها بالكاميرا الخشبية هي ثمرة بحثٍ وتفكيرٍ عميقٍ واهتمامٍ بالتفاصيل يفوق ما أستطيع تحقيقه عادةً بالكاميرا الرقمية. لم ألتقط سوى صورةٍ واحدةٍ أحبّها من تلك الرحلة، لكنها صورةٌ عزيزةٌ جدًا على قلبي.

التقطتُ بعض الصور الأخرى الجيدة للنشر خلال الأسبوع – ولا شك أنني استعرضتها جميعًا في مقالتي عن الرحلة – لكن هذه الصورة تحديدًا هي الوحيدة التي تستحق الطباعة أو العرض في معرض أعمالي. بالنسبة لي، تُجسّد هذه الصورة روح الرحلة وتُطابق رؤيتي الفنية بدقة (أكثر من الصور الأخرى التي التقطتها هذا العام). هذه الصورة هي التي رسّخت قناعتي بأنه إذا التقطتَ صورةً تُعجبك – حتى لو فاتتك بعض الفرص وشعرتَ بالإحباط خلال الرحلة – فقد أحسنتَ صنعًا.

إذن، كم صورة جيدة من رحلة تُعتبر ناجحة؟ صورة واحدة. هذا كل شيء.

…….

المصدر: photography life