نجاة الفرساني.. عدسة بحرينية تعبر الحدود، وتحوّل الصورة إلى رسالة إنسانية
من وجوه القبائل الإفريقية إلى فضاءات الصحراء العربية، رحلة فوتوغرافية صنعت حضوراً دولياً، وأثبتت أن الصورة لغة تتجاوز الجغرافيا والثقافات.
إعداد: فريد ظفور
مقدمة: حين تصبح الكاميرا جسراً بين الإنسان والعالم
في عالم التصوير الفوتوغرافي، لا تُقاس قيمة الصورة بما تحمله من جماليات الضوء والتكوين فحسب، بل بما تختزنه من حكاية، وما تثيره من أسئلة، وما تتركه في ذاكرة المتلقي من أثر إنساني. فالصورة الناجحة ليست مجرد مشهد عابر جرى تجميده داخل إطار، وإنما رؤية تحمل صاحبها إلى ما وراء المألوف، وتفتح أمام المشاهد نوافذ جديدة لاكتشاف الإنسان والمكان والثقافة.
من هذا المنظور، تبرز تجربة المصورة البحرينية نجاة الفرساني (Najat Alfarasani)، التي استطاعت، خلال فترة وجيزة من مشاركاتها الدولية، أن تحجز لنفسها مكاناً لافتاً في مشهد التصوير الفوتوغرافي، وأن تحوّل شغفها بالكاميرا إلى مشروع بصري يجمع بين المغامرة والتوثيق والبحث عن الجمال الإنساني.
لم يكن حضورها الدولي مجرد حصيلة من الميداليات والجوائز، بل ارتبط برحلات تصويرية منحتها فرصة الاقتراب من مجتمعات وثقافات مختلفة، والتأمل في تفاصيل الحياة خارج حدود بيئتها المحلية. وقد شكّلت رحلتها إلى إثيوبيا عام 2015 نقطة تحول بارزة في مسيرتها، إذ انطلقت منها مشاركتها في المسابقات العالمية، وبدأت معها مرحلة جديدة من اكتشاف إمكانات الصورة بوصفها وسيلة للتواصل الإنساني والثقافي.
البدايات.. من شغف الكاميرا إلى رحاب العالمية
لم يكن حضورها الدولي مجرد حصيلة من الميداليات والجوائز، بل ارتبط برحلات تصويرية منحتها فرصة الاقتراب من مجتمعات وثقافات مختلفة، والتأمل في تفاصيل الحياة خارج حدود بيئتها المحلية. وقد شكّلت رحلتها إلى إثيوبيا عام 2015 نقطة تحول بارزة في مسيرتها، إذ انطلقت منها مشاركتها في المسابقات العالمية، وبدأت معها مرحلة جديدة من اكتشاف إمكانات الصورة بوصفها وسيلة للتواصل الإنساني والثقافي.
البدايات.. من شغف الكاميرا إلى رحاب العالمية
لم تكن نجاة الفرساني، وهي تخطو خطواتها الأولى في عالم التصوير، تتوقع بالضرورة أن تتحول الكاميرا التي تحملها إلى جواز عبور نحو المحافل الدولية. غير أن الطموح، حين يقترن بالفضول والرغبة في التعلم، يستطيع أن يفتح أمام صاحبه مسارات تتجاوز التوقعات.
وتشير التقارير الصحفية البحرينية إلى أن عام 2015 مثّل بداية انطلاقتها في المشاركة بالمسابقات الفوتوغرافية الدولية، عقب رحلتها مع المصور الرحّال أحمد عوجان إلى إثيوبيا، لتوثيق حياة عدد من القبائل في منطقة وادي أومو السفلي.
كانت تلك الرحلة أكثر من تجربة تصوير ميدانية؛ فقد أتاحت لها الاقتراب من أنماط الحياة والتقاليد المحلية، ومشاهدة تفاصيل إنسانية نادراً ما تحضر في الصور السياحية العابرة. ومن هنا أخذت علاقتها بالتصوير منحى أكثر عمقاً، حيث أصبحت الكاميرا أداة لاكتشاف الآخر، لا مجرد وسيلة لإنتاج صورة جميلة.
البورتريه الإنساني.. حين تتكلم الوجوه
يحتل البورتريه الإنساني مكانة مهمة في قراءة تجربة الفرساني، ولا سيما في الصور المرتبطة برحلتها إلى إثيوبيا. فالوجه البشري، في التصوير الوثائقي، ليس مجرد موضوع للعدسة، بل فضاء تتقاطع فيه التجربة الشخصية والذاكرة والانتماء الثقافي.
إن تصوير الإنسان في بيئته يتطلب من المصور أكثر من القدرة على ضبط التعريض واختيار البعد البؤري المناسب؛ إنه يحتاج إلى الصبر، والانتباه إلى التعبيرات الصغيرة، وفهم العلاقة بين الشخص ومحيطه، واحترام خصوصية اللحظة التي يراد توثيقها.
وفي هذا النوع من التصوير، يمكن لنظرة واحدة أو حركة يد أو تجعيدة في وجه أن تحمل من الدلالات ما لا تستطيع الكلمات شرحه. وهنا تتجلى أهمية البورتريه بوصفه لغة بصرية قادرة على نقل شيء من التجربة الإنسانية عبر اختلاف اللغات والعادات والمسافات.
وتمنح صور المجتمعات المحلية المصور فرصة لطرح سؤال جوهري: كيف يمكن أن نرى الإنسان بعيداً عن الصور النمطية الجاهزة؟ فالتصوير الوثائقي الناضج لا يكتفي بإظهار الاختلاف، بل يسعى إلى اكتشاف المشترك الإنساني الذي يجعلنا أقرب بعضنا إلى بعض.
ومن هذه الزاوية، تكتسب تجربة الفرساني أهمية تتجاوز موضوعاتها الجغرافية، لتلامس العلاقة بين الصورة والهوية، وبين الرؤية الفوتوغرافية ومسؤولية تمثيل الآخرين.
115 جائزة عالمية.. حصاد مبكر لمسيرة استثنائية
شكّلت نتائج الفرساني في المسابقات الدولية إحدى أبرز محطات مسيرتها. فقد ذكرت صحيفة «الوسط» البحرينية، في تقرير نشرته عام 2017، أنها وصلت إلى 115 جائزة عالمية معتمدة، في حصيلة لافتة ارتبطت بعامها الأول من المشاركة في المسابقات الدولية، وفق ما أورده التقرير.
وشملت إنجازاتها ميداليات ذهبية وفضية وأوسمة وشهادات تقدير، في مؤشر إلى اتساع حضور أعمالها في مسابقات التصوير المختلفة.
لكن قراءة هذه الأرقام من منظور فني تستدعي التمييز بين قيمة الجائزة وقيمة التجربة الإبداعية. فالميدالية تمنح العمل اعترافاً ضمن شروط مسابقة محددة، بينما تتأسس القيمة الفنية الأعمق على قدرة الصورة على البقاء في الذاكرة، وعلى ما تحمله من رؤية خاصة، وعلى تماسك العلاقة بين الموضوع والمعالجة البصرية.
ومن هنا، فإن الإنجاز الأهم لا يكمن في عدد الجوائز وحده، بل في تحويل المشاركة الدولية إلى فرصة للتعلم والتطور، ومقارنة التجارب، والانفتاح على مدارس تصويرية وثقافات متعددة.
جائزة FIAP.. حضور عربي على منصة دولية
في أغسطس/آب 2015، حققت نجاة الفرساني إنجازاً بارزاً بحصولها على جائزة FIAP Blue Badge for the Best Author، المرتبطة بأفضل مشارك في صالون البوسنة والهرسك العالمي للتصوير، وفق ما نشرته صحيفة «الوسط» البحرينية.
وأشار التقرير إلى أنها كانت أول عربية تحصل على هذه الجائزة، التي تُمنح للمشارك الذي يحقق أفضل أداء ضمن محاور الصالونات الدولية المعنية. كما ذكرت الصحيفة عام 2017 أنها أحرزت الجائزة مرة أخرى في صالون صربيا.
وتكمن أهمية هذا الإنجاز في طبيعة المنافسة الدولية نفسها؛ إذ تلتقي أعمال المصورين من بيئات ومدارس مختلفة، وتخضع لمعايير تحكيم تتطلب من الصورة أن تقدم موضوعاً واضحاً، ومعالجة متماسكة، وقدرة على لفت الانتباه ضمن مجموعة واسعة من الأعمال.
أما بالنسبة إلى المصورة العربية، فإن الوصول إلى هذه المنصة يمثل أيضاً فرصة لتعريف العالم بتجارب التصوير في المنطقة، وإثبات أن الإبداع الفوتوغرافي العربي قادر على المشاركة الفاعلة في الحوار البصري العالمي.
ومن المهم هنا التمييز بين جائزة أفضل مشارك وبين الألقاب المهنية التي يمنحها الاتحاد الدولي لفن التصوير؛ فلكل منها طبيعة وشروط مختلفة، ولا ينبغي الخلط بين الإنجاز التنافسي والدرجة الفنية المهنية.
من وادي أومو إلى الربع الخالي.. الصورة أدب رحلات بصري
لم تتوقف اهتمامات الفرساني عند التجربة الإثيوبية، بل امتدت إلى بيئات أخرى، من بينها صحراء الربع الخالي، حيث شاركت في رحلة تصويرية حملت عنوان «اكتشف الربع الخالي».
وقد تناولت الصحافة البحرينية هذه الرحلة عام 2017، مشيرة إلى اهتمامها بتوثيق ثقافة المكان وتفاصيله من خلال الصورة، في تجربة تقترب من أدب الرحلات والتصوير الإثنوغرافي.
في الصحراء، تختلف لغة الضوء عن لغة الغابات والقرى المأهولة. فالرمال ليست مجرد سطح ذهبي يمتد نحو الأفق، بل مادة بصرية تتبدل ملامحها مع حركة الشمس، وتخلق ظلالاً وخطوطاً وإيقاعات هندسية تتغير من ساعة إلى أخرى.
ويجد المصور في هذه البيئة تحدياً مزدوجاً: كيف يلتقط جمال المكان، وكيف يمنحه في الوقت نفسه بعداً إنسانياً وثقافياً؟ فالصورة الصحراوية قد تكون مشهداً جمالياً خالصاً، وقد تتحول إلى وثيقة عن حياة الإنسان وعلاقته بالماء والرحيل والموارد الطبيعية وذاكرة المكان.
وهنا تتقاطع الرحلة الفوتوغرافية مع الكتابة البصرية؛ إذ تصبح مجموعة الصور أشبه بفصول كتاب مفتوح، يروي حكاية المكان من خلال المشهد والتفصيل والأثر الإنساني.
اللغة الفنية.. بين الضوء والتكوين والدلالة
من الناحية التقنية والجمالية، تتيح الموضوعات التي اختارتها الفرساني قراءة عدد من العناصر الأساسية في التصوير الوثائقي والبورتريه.
أولاً: الضوء بوصفه أداة تعبير. في تصوير الوجوه والبيئات المفتوحة، لا يقتصر دور الضوء على إظهار التفاصيل، بل يحدد طبيعة الإحساس الذي تنقله الصورة. فالضوء الجانبي قد يكشف ملمس البشرة، بينما يمنح الضوء الناعم تعبيراً أكثر هدوءاً، وتستطيع الظلال أن تضيف عمقاً درامياً إلى المشهد.
ثانياً: التكوين بوصفه تنظيماً للمعنى. لا يكفي أن يكون الموضوع مؤثراً حتى تصبح الصورة ناجحة؛ إذ ينبغي أن تتكامل عناصر الإطار، من الخلفية والمساحات الفارغة إلى اتجاه النظرات والخطوط البصرية، بما يوجه انتباه المشاهد نحو العنصر الأساسي دون إفقار السياق المحيط به.
ثالثاً: اللون بوصفه حاملاً للهوية. في تصوير البيئات المختلفة، يمكن للألوان الطبيعية أن تكشف خصائص المكان، من دفء الرمال إلى ألوان الأقمشة والنباتات والملابس التقليدية. غير أن المعالجة اللونية ينبغي أن تخدم الموضوع، لا أن تحوّله إلى مشهد استعراضي يفقد واقعيته.
رابعاً: اللحظة بوصفها جوهر الصورة. كثيراً ما تتحدد قوة الصورة الوثائقية بقدرة المصور على انتظار اللحظة المناسبة؛ لحظة تتوافق فيها حركة الشخص ونظرته والضوء والتكوين، فتتجاوز الصورة مجرد تسجيل الحدث إلى التعبير عن معناه.
هذه المبادئ ليست أحكاماً تفصيلية على كل صورة من صور الفرساني، بل مفاتيح نقدية تساعد على قراءة طبيعة المشاريع التي ارتبط اسمها بها، وفهم التحديات التي يواجهها المصور حين ينتقل من تسجيل المشهد إلى بناء رؤية بصرية متماسكة.
المرأة البحرينية في المشهد الفوتوغرافي العالمي
لا تنفصل تجربة نجاة الفرساني عن التطور الذي شهدته الحركة الفوتوغرافية في البحرين والخليج العربي، حيث أخذ المصورون والمصورات يوسّعون حضورهم في المسابقات والمعارض والهيئات الدولية.
وفي ديسمبر/كانون الأول 2018، نشرت صحيفة «الأيام» البحرينية خبراً عن انتخاب الفرساني ممثلةً للجمعية الأمريكية للتصوير الفوتوغرافي (PSA) في مملكة البحرين، ووصفتها بأنها أول مصورة بحرينية وخليجية تتولى هذا الموقع التمثيلي.
ويمثل هذا الإنجاز جانباً آخر من حضورها؛ فالمشاركة في الحياة الفوتوغرافية الدولية لا تقتصر على تقديم الصور للمنافسة، وإنما تشمل أيضاً التواصل بين الجمعيات، وتبادل الخبرات، وتعزيز فرص المصورين في الوصول إلى المنصات العالمية.
كما تحمل هذه التجارب دلالة مهمة بالنسبة إلى المصورات العربيات، إذ تؤكد أن الاحتراف لا تحدده الجغرافيا أو النوع الاجتماعي، بل يرتبط بالاجتهاد والمعرفة والاستمرارية والقدرة على تطوير المشروع الفني.
ومع ذلك، فإن تمثيل المرأة في المشهد الفوتوغرافي لا ينبغي أن يُختزل في الإنجاز الفردي وحده؛ فالأثر الأوسع يظهر عندما تتحول التجارب الناجحة إلى مصدر إلهام للأجيال الجديدة، وإلى حافز لبناء بيئة ثقافية تتيح للمواهب أن تتعلم وتعرض أعمالها وتجد فرصتها في المنافسة.
الصورة بوصفها مسؤولية ثقافية وإنسانية
تضعنا تجربة التصوير خارج حدودنا أمام مسؤولية لا تقل أهمية عن المسؤولية الفنية. فحين نصوّر أشخاصاً من ثقافات مختلفة، فإننا لا نسجل حضورهم فقط، بل نشارك في تشكيل الصورة التي قد يحملها الآخرون عنهم.
ومن هنا، تبرز أهمية احترام الإنسان المصوَّر، وتجنب اختزال ثقافته في مظاهر الغرابة، والسعي إلى إظهار سياقه الحياتي بما يحفظ كرامته ويمنحه حضوره الإنساني الكامل.
إن الصورة الوثائقية القوية لا تجعل الإنسان موضوعاً للفرجة، بل تمنحه مساحة كي يُرى بوصفه فرداً له حياته وذاكرته وعلاقته بالعالم. وهي بذلك تتجاوز حدود التوثيق إلى بناء معرفة بصرية أكثر توازناً وعمقاً.
وفي هذا الإطار، يمكن قراءة اهتمام الفرساني برحلات التصوير بوصفه مدخلاً إلى حوار بين الثقافات، حيث تصبح الكاميرا وسيلة لاكتشاف الاختلاف دون تحويله إلى حاجز، ورؤية المشترك الإنساني دون إلغاء خصوصية المجتمعات.
خاتمة: حين تتجاوز الصورة حدود المكان
إن تجربة المصورة البحرينية نجاة الفرساني تفتح أمامنا مساحة للتأمل في العلاقة بين الطموح الفردي والحضور الدولي، وبين الرحلة الميدانية والصورة الفنية، وبين الفوز في المسابقات وبناء مشروع بصري قادر على التواصل مع جمهور متعدد الثقافات.
فمن إثيوبيا إلى الربع الخالي، تكشف محطات مسيرتها عن اتساع المجال الذي يمكن أن تتحرك فيه العدسة حين يقودها الفضول والرغبة في الاكتشاف. وقد منحتها الجوائز الدولية والإنجازات التمثيلية حضوراً بارزاً في المشهد الفوتوغرافي، فيما تبقى القيمة الأعمق لأي تجربة فنية رهناً بما تتركه أعمالها
من أثر، وبقدرتها على تطوير رؤية خاصة تتجاوز حدود المناسبة والمسابقات.
في نهاية المطاف، ليست الكاميرا مجرد أداة لالتقاط الضوء، بل وسيلة لإعادة اكتشاف العالم. وحين تحملها عين تبحث عن الإنسان خلف المشهد، يصبح كل إطار احتمالاً لحكاية، وكل صورة جسراً بين ثقافتين، وكل رحلة فرصة لفهم الحياة من زاوية جديدة.
وهكذا، تظل نجاة الفرساني اسماً بارزاً في مسار التصوير البحريني، وتجربة تستحق القراءة ضمن سياق أوسع يدرس حضور المصورين العرب في المشهد الدولي، وكيف يمكن للصورة أن تجمع بين الجمال والتوثيق والحوار الإنساني.
إعداد: فريد ظفور
مجلة فن التصوير – إيليت فوتو آرت
***&*** معرض الصور***&***