فيلم (حياة خاصة).. ثورة الشك بين جودي فوستر والسينما الفرنسية
د. هاني حجاج

اعتدنا على رؤية ممثلين أجانب يؤدون أدوارًا باللغة الإنجليزية، رغم أنها ليست لغتهم الأم. أنطونيو بانديراس، وبينيلوبي كروز، وستيلان سكارسجارد يفعلون ذلك باستمرار. لكن من النادر جدًا أن نرى ممثلًا ناطقًا بالإنجليزية يؤدي دورًا بلغة أخرى. جودي فوستر تفعل ذلك تمامًا في فيلم الإثارة الفرنسي “حياة خاصة”، وكما هو متوقع، كان أداؤها مذهلاً.
تؤدي الممثلة الحائزة على جائزتي أوسكار دور الطبيبة النفسية ليليان شتاينر. تنقلب حياتها رأسًا على عقب بوفاة مريضتها باولا (فيرجيني إيفيرا) المفاجئة. تحاول ليليان الذهاب إلى العزاء، لكن زوجها الأرمل الغاضب، سيمون (ماثيو أمالريك)، يطردها. بعد ذلك بوقت قصير، تُعطي ابنة باولا، فاليري (لوانا باجرامي)، ليليان ما تعتقد أنه رسالة سرية كتبتها والدتها قبل وفاتها. يدفع هذا ليليان إلى الشك في وقوع جريمة قتل، فتتعاون مع زوجها السابق غابرييل (دانيال أوتويل) للتحقيق في الأمر.

أين يكمن اللغز؟
فيلم “حياة خاصة” ليس فيلماً بوليسياً بالمعنى الحرفي، بل هو أقرب إلى فيلم “ماذا حدث فعلاً؟”. يكمن اللغز الرئيسي في ما إذا كانت ليليان تُسقط مشاعرها المكبوتة على الموقف. ربما تكون باولا قد قُتلت بالفعل، أو ربما تُقنع ليليان نفسها بذلك لأنها لا تستطيع تقبّل الحقيقة. تُبقي المخرجة ريبيكا زلوتوفسكي المشاهد في حالة ترقب طوال الفيلم، ومن الممتع محاولة فهم اللغز الرئيسي.
يتضمن الفيلم عنصرًا غريبًا بعض الشيء، حيث تزور ليليان منومًا مغناطيسيًا يُخضعها للتنويم. يؤدي هذا إلى كشف مهم حول الطبيب النفسي، بالإضافة إلى نقاش حول حيوات سابقة لا يُضيف الكثير إلى الحبكة. المؤثرات البصرية المستخدمة لتصوير رحلتها الداخلية رائعة. مع ذلك، عليك أن تكون مستعدًا لتعليق تصديقك قليلًا.
على الرغم من أن القصة قد توشك على الانحراف عن مسارها مرتين أو ثلاث، إلا أن براعة فوستر الفائقة تُبقيها متماسكة. فهي بارعة في تصوير دواخل شخصياتها، ما يجعل ليليان شخصية آسرة تعاني من صراع داخلي. تتمتع ليليان بفهم عميق للتحليل النفسي الفرويدي، ومع ذلك لم تفكر يومًا في تحليل نفسها. يُثير موت باولا لديها شتى أنواع العذاب الداخلي حين تُدرك أن هناك مشاعر مكبوتة قد تُحرك تصرفاتها. تُجسد فوستر ببراعة امرأة عالقة في دوامة التحويل والكبت.
أي لغز جيد يتوقف نجاحه أو فشله على كشف الحقيقة في النهاية. خاتمة فيلم “حياة خاصة” مُرضية، إذ تتبع منطقًا معينًا وتُحل في الوقت نفسه أزمة ليليان الشخصية بشكلٍ مُرضٍ. هنا يكمن جوهر الفيلم. قدمت ليليان الدعم النفسي لباولا في حياتها، وتقدمه باولا لليليان بعد وفاتها. مع لمحات من الفكاهة، والعديد من التطورات الدرامية، وأداء جودي فوستر المُذهل، واستخدام مُلهم لأغنية “Psycho Killer” لفرقة Talking Heads، يُقدم هذا الفيلم لغزًا نفسيًا مُشوقًا.
الجميع يكره الأمريكية. إنها وقحة، ومتعجرفة، ومدمنة على الأدوية. يمكنها التحدث بالفرنسية كما تشاء، لكن الباريسيين سيعرفون دائمًا أنها ليست واحدة منهم، حتى وإن كانت تجسدها أسطورة هوليوود جودي فوستر، التي تستخدم طلاقتها في اللغة لأول مرة على الشاشة منذ أكثر من عشرين عامًا. في دور ليليان شتاينر، الطبيبة النفسية الأمريكية المتشائمة والمقيمة في باريس منذ زمن طويل في فيلم “حياة خاصة”، تتعرض فوستر فورًا لسلوك عدائي: جارتها في الطابق العلوي تغلق الباب بقوة عندما تشكو من الضوضاء؛ ويظهر مريض فجأة، مدعيًا أن منومًا مغناطيسيًا قد شفاه من إدمان السجائر الذي كانت ليليان تعالجه منه، دون جدوى، على مدى السنوات الماضية. يعلن بازدراء أنه “تحرر” منها أخيرًا. في نفس الليلة، تتلقى ليليان مكالمة تُخبرها أن مريضة أخرى من مرضاها الدائمين، باولا (فيرجيني إيفيرا)، قد توفيت بشكل مفاجئ منتحرة. عندما تذهب ليليان لتقديم واجب العزاء في اليوم التالي، يقوم زوج باولا، سيمون (ماثيو أمالريك)، بطردها في حالة غضب شديد: فهو يعتقد أن وفاة باولا كانت خطأها.
يدفع هذا الاتهام الخطير ليليان إلى دوامة من المشاعر، خاصةً أنها ربما كانت مغرمة بباولا. في ذكريات ليليان، تظهر مريضتها السابقة في لقطات مقرّبة تلامس بشرتها أو غارقة في ضوء أبيض سماوي. فيلم “حياة خاصة”، من إخراج ريبيكا زلوتوفسكي – مخرجة أفلام درامية معقدة تتمحور حول النساء، تتناول موضوعات المواعدة في منتصف العمر (أطفال الآخرين، 2022) ومرحلة النضوج في عصر المؤثرين (فتاة سهلة، 2019) – يحمل عنوانًا عامًا مناسبًا لرحلة المخرجة الأخيرة في أعماق النفس الأنثوية. ولكن بالنسبة لمخرجة قد يبدو واقعيتها الراقية أحيانًا أقرب إلى أفلام الفن المستقل، يتكشف الفيلم بلمسة فكاهية موفقة. يتخذ فيلم “حياة خاصة” شكل لغز جريمة قتل ساخر مع جانب من الميلودراما الصوفية، وقد تم تخفيف العنصر الأخير بشكل ملحوظ مقارنة بتعاون زلوتوفسكي السابق مع نجمة أمريكية من الدرجة الأولى (فيلم “بلانيتاريوم” الممل من بطولة ناتالي بورتمان، 2016).
ترفض ليليان تصديق أن باولا قد انتحرت، وتتوق لإثبات براءتها، فتخوض غمار المؤامرة، وتجد كبش فداء سهلاً في ابنة باولا، فاليري (لوانا باجرامي)، التي تعلم أنها تعاني من اضطراب الشخصية الحدية، وسيمون الخائن، الذي قد يطمع في ميراث باولا. ولكن بينما تتعاون ليليان مع زوجها السابق طبيب العيون، غابرييل (دانيال أوتويل، الممتلئ والودود، والذي قد يبدو غير جدير بجودي إذا لم تكن تعلم أن الممثل الفرنسي كان في يوم من الأيام نجمًا سينمائيًا وسيمًا)، فإن سعيها وراء الحقيقة، على غرار أفلام الجريمة، يتحول إلى رحلة تأملية.
عند رؤية جثة باولا في نعشها، انهمرت دموع ليليان، ذات الشخصية القوية، بغزارة؛ فسال منها قطرات على غريب في الحافلة، وبكت طوال جلساتها مع مرضاها. مسحت دموعها بغضب، ساخرة من جرأة جسدها كما لو كان كيانًا منفصلاً عنها. فوستر بارعة في تجسيد شخصيات العارفين بكل شيء: فقد لعبت أدوار مهندسين (فيلم Flightplan، 2005)، وعلماء (فيلم Contact، 1997)، ومحققين بارعين – وهو دورها المميز – بدءًا من كلاريس ستارلينغ في فيلم The Silence of the Lambs (1991)، ومؤخرًا ليز دانفرز، المرأة القوية الصارمة، في الموسم الرابع (2024) من مسلسل True Detective (وهو أحد أدوارها القليلة المهمة منذ إعلانها عن ميولها الجنسية عام 2013). ومع ذلك، يبقى هانيبال ليكتر عدوها الألد. إنّ الطريقة التي ينتقد بها كلاريس في أعماقها الهشة تكشف أيضاً ما جسّدته فوستر، على مدار مسيرتها الفنية، كقوة أنثوية معيبة – امرأة مفكرة تخفي وراء هدوئها الظاهري فيضاً من المشاعر المتأججة. وفي ظهوره الثاني مع زلوتوفسكي (حيث لعب دور طبيب نسائي في فيلم “أطفال الآخرين”)، يظهر صانع الأفلام الوثائقية الأسطوري فريدريك وايزمان هنا بدور مرشد ليليان، وينتقد فوراً متدربته السابقة العنيدة قائلاً بسخرية: “ما زلتِ واثقة من نفسكِ إلى هذا الحد”.

دائمًا دموع!
لذا، يُعدّ الأمر بمثابة استسلامٍ عندما تزور ليليان، وقد سئمت من دموعها، المنوّمة المغناطيسية (صوفي غيليمين) التي يُفترض أنها أنقذت مريضها السابق من إدمان السجائر. والأسوأ من ذلك، أن أساليبها الغريبة، التي تتناقض تمامًا مع خلفية ليليان الطبية المرخصة، تُؤتي ثمارها بالفعل. تحت تأثير المنوّمة، تغوص ليليان في لاوعيها، الذي يُصوَّر على أنه عالمٌ أحمر سائل، مع ما يبدو أنها بواباتٌ إلى حياتها الماضية. في إحدى هذه الغرف النفسية، تُلقى ليليان في باريس التي يحتلها النازيون، حيث تظهر كعازفة تشيلو أنيقة عشية حفلٍ عام. حبيبتها السرية هي باولا، وهي أيضًا عازفة آلات وترية، بينما سيمون وجوليان (فينسنت لاكوست)، ابن ليليان، فاشيان يسعيان إلى تفريقها هي وباولا.
خلال عشاء في منزل جوليان وزوجته فانيسا (بارك جي مين، التي تكاد لا تنطق بكلمة، وهو دورٌ لم يُستغلّ بالشكل الأمثل بالنظر إلى أدائها المذهل في فيلم ديفي تشو “العودة إلى سيول، 2022”)، تنهار ليليان، وتُفصح عن شكوكها حول ما تعتقد أنه جريمة قتل باولا وعلاقتها برؤيتها من الماضي. لا شكّ في أنها فقدت صوابها، لكن المشهد يُؤكّد شعورها بالاغتراب عن محيطها. يشكو جوليان من أنها كانت دائمًا باردة ومنعزلة؛ وتُقرّ ليليان بأنها لم تشعر يومًا بالراحة مع عائلتها. هويتها اليهودية تجعلها غريبة، وكذلك رغباتها المثلية، وتمسكها الراسخ بأمريكيتها. في مشهد انتقالي كئيب، تقود ليليان سيارتها ليلًا في أرجاء باريس، حاجباها مُقطّبان، وفكّها مُتصلّب، كبطلةٍ مُتمردةٍ تبحث عن أدلة في فيلم نيو-نوار قاتم. وكما هو متوقع، تعاملت الطبيبة النفسية مع حلمها كما لو كان لغزًا، وفك شفرته مفتاحًا لكشف مؤامرة كبرى. ومن المفارقات، أن الحقيقة تتجلى بشكل أبسط بكثير في المشهد الأخير من الفيلم، مما يسمح لفيلم “حياة خاصة” أن ينتهي بنهاية ساحرة، وإن كانت باهتة. ليليان، التي أضناها القلق وأسرها الحب، خانت مهنتها بنفس الطريقة التي خدعت بها نفسها بلا هوادة. لقد رفضت الإصغاء.
وبالرغم من شعورنا بالرعب تجاه فوستر، التي تُجبر الآن على التودد كامرأة مستقيمة بينما تُعيد ليليان إحياء علاقتها الرومانسية مع غابرييل، إلا أننا نشعر بأن الطبيبة النفسية أغرب من أن تُصنّف ضمن هذه الفئات. لا تُضاهي أي من مشاهدها الحميمية مع زوجها السابق حرارة مشهد ليليان وهي تُرجع رأسها للخلف، وعيناها مُغمضتان، تُدخّن سيجارتها بينما تسترخي في رداء مخملي ناعم تستمع إلى تسجيلات جلساتها مع باولا. عندما يسألها غابرييل عن الشخصية التي لعبها في خيالها عن الحرب العالمية الثانية، تهز ليليان كتفيها. لم يكن موجودًا فيه.
في هذه المرحلة، يبدو أننا نعتبر وجودي فوستر أمرًا مفروغًا منه. فرغم ظهورها في أربعة أفلام فقط خلال العقد الماضي، إلا أنها قادرة على الارتقاء بكل عمل تشارك فيه. كانت فوستر نجمة بارزة في فيلم الحركة الجماعي “فندق أرتيميس” عام 2018، الذي لم يحظَ بالتقدير الكافي؛ وفازت بجائزة جولدن غلوب عن دورها في فيلم الإثارة الحربي “الموريتاني” الذي لم ينل حقه من الشهرة؛ ومؤخرًا، رُشّحت لجائزة الأوسكار عن دورها كصديقة مقربة لشخصية أنيت بينينغ الرئيسية في فيلم “NYAD”؛ كما لعبت دور البطولة في مسلسل “المحقق الحقيقي: بلد الليل” من إنتاج HBO. مهما كان نوع العمل الذي تشارك فيه فوستر، فإنها دائمًا ما تُضفي عليه رونقًا خاصًا بحضورها.
ينطبق هذا بشكل خاص على فيلم “حياة خاصة” للمخرجة ريبيكا زلوتوفسكي، وهو فيلم جريمة غامض وغريب وغير متماسك، لا يُحسن التعامل مع لغزه الرئيسي. ومع ذلك، تُضفي فوستر، في أول دور بطولة منفرد لها في فيلم منذ فيلم “الشجاعة” عام 2007، مصداقية على هذه القصة وتجعلها آسرة بمفردها. إنه مثال رائع على مدى قدرة فوستر على تحسين أي قصة.
ليليان شتاينر (فوستر) ليست مستمعة جيدة، وهذا يُعدّ مشكلة كبيرة بالنسبة لها كمعالجة نفسية. نلتقي بليليان وهي تعمل مع عدد من مرضاها، ونلاحظ فورًا عدم اهتمامها بما يقولونه. تبدو بالكاد تُصغي، وكأنها مُنهكة من كثرة الاستماع لمشاكلهم، كما أنها تُسجّل جميع جلساتها على أقراص صغيرة، وكأنها تُدرك تمامًا أنها لن تتذكر ما يتحدث عنه مرضاها. في إحدى المرات، أشار أحد المرضى إلى أنه جاء إلى ليليان قبل ثماني سنوات، على أمل أن تُساعده على الإقلاع عن التدخين، لكن دون جدوى. ومع ذلك، وبعد عشرين دقيقة فقط مع مُعالج بالتنويم الإيحائي، أقلع عن التدخين. حتى عندما ذكر المريض أنه أنفق آلاف الدولارات على علاج لم يُجدِ نفعًا، بدت ليليان سعيدة فقط لأنها كسبت هذا المال.

غابة من الغموض
لكن ليليان تُصدم عندما تكتشف أن إحدى مريضاتها، باولا (فيرجيني إيفيرا)، قد انتحرت على ما يبدو بعد تناولها جميع الأدوية التي وصفتها لها. إلا أن ليليان لا تُصدق ذلك، إذ لا بد أنها لاحظت أي تلميحٍ لهذا الأمر خلال جلسات العلاج. وبسبب هذه المأساة التي تعتقد ليليان أنها حدثت فجأة، تبدأ بالشك في أن باولا ربما قُتلت. هل يُعقل أن يكون زوجها، سيمون (ماثيو ألماريك)، أو ابنتها، فاليري (لوانا بايرام)؟ وفي محاولتها للعثور على أدلة تُفسر ما حدث لباولا، تستعين ليليان بزوجها السابق، غابرييل (دانيال أوتويل)، ليساعدها في فهم هذا اللغز الذي صنعته لنفسها.
فيلم “حياة خاصة”، من تأليف زلوتوفسكي، وآن بيرست، وغاييل ماسيه، هو فيلم غموض يتشعب في اتجاهات عديدة، لا يُفضي الكثير منها إلى نتيجة واضحة. تسلك القصة مسارًا ما، ثم تكتشف أنه طريق مسدود، ثم تستمر في التقدم دون توضيح الغاية من البداية. على سبيل المثال، في بداية الفيلم، تذهب باولا إلى معالجة التنويم الإيحائي (صوفي غيليمين)، التي ساعدت مريضتها السابقة. خلال جلستهما، تدخل باولا في ما يبدو أنه حلم، حيث تكون ليليان في دار أوبرا في أربعينيات القرن الماضي، محاطة بالنازيين. تتواجد الاثنتان في الأوركسترا، تحاولان إخفاء علاقتهما الغرامية، بينما يؤدي سيمون دور قائد الأوركسترا، مسلحًا ومستعدًا لإطلاق النار على أعضاء فرقته. كما يحاول ابن ليليان، جوليان (فينسنت لاكوست)، القبض عليها. يبقى مغزى هذه الرؤية غامضًا. هل هي إشارة من عقل ليليان الباطن إلى أنها وباولا كانتا على علاقة سرية؟ هل تعتبر ليليان هذا دليلاً على أن سايمون هو القاتل؟ هل هذه حقاً حياة سابقة، كما يبدو أنها تعتقد؟ مثل الحلم الحقيقي، يبدو الأمر أكثر غموضاً كلما حاولت تحليله وفهم معناه.
لكن فوستر، بحكمة، هي محور فيلم “حياة خاصة”، وهي التي تُبقي الأحداث متماسكة. هذا أيضًا أول أداء لفوستر تتحدث فيه الفرنسية في معظمه منذ فيلم “خطوبة طويلة جدًا” عام 2004، وقد أدّت الدور بسلاسة تامة. يتمحور لغز ليليان حول التردد والأمل في ألا تكون هي سبب ما تحقق فيه، ونشعر بسنوات من عجز ليليان عن التركيز على أي شيء سوى أفكارها الخاصة، والتي بدأت تُثقل كاهلها أخيرًا. اعتاد الجميع على حقيقة أن ليليان على هذا النحو، باستثناء نفسها، وهو ما عليها أن تواجهه طوال هذه القصة. تُقدّم فوستر أداءً رائعًا في تجسيد انتقالها إلى إدراك أنها لم تكن كما ينبغي أن تكون طوال الوقت، وهي رحلة بطيئة تُؤتي ثمارها بشكلٍ مُرضٍ في النهاية.
حتى عندما تتخذ هذه القصة الغامضة مساراتٍ غير منطقية تمامًا، فإن فوستر هي من تُقنعنا بكل مسارٍ غريب تسلكه ليليان. فرغم علمنا بأن ليليان ربما تفقد صوابها، إلا أننا نتمنى لها أن تجد الإجابات التي تتوق إليها بشدة، أو على الأقل أن تُدرك أنها بحاجة إلى تغيير في حياتها. تُجيد فوستر تجسيد الجانب الأناني من شخصية ليليان، لكنها في الوقت نفسه بارعة في جعلنا نهتم لأمرها، رغم قلة اكتراثها بمرضاها. إنه توازن دقيق يتعين على فوستر أن تسير عليه، ولكن ليس من المستغرب أنها تُتقنه ببراعة.
هذا الفيلم يتميز أيضاً بجمالياته البصرية الرائعة، بفضل إخراج زلوتوفسكي وتصوير جورج لوشابتوا، اللذين أبدعا في تجسيد الأجواء المظلمة التي غالباً ما نجد ليليان تتخبط فيها بحثاً عن خيوطها. لكنّ المونتاج يُضعف من قيمة هذه القصة، إذ يُقحم الأحداث في اتجاهات مختلفة دون أي ترابط يُذكر. فالقصة كلها تتجه نحو خاتمة واحدة، لكنّ خطوات الوصول إليها تبدو في كثير من الأحيان غير منطقية. مع ذلك، فإنّ المظهر العام والأداء التمثيلي في فيلم “حياة خاصة” على مستوى عالٍ جداً، إلا أنّ القصة المحورية في هذا اللغز لا ترقى إلى المستوى المطلوب.
مع ذلك، يستحق فيلم “حياة خاصة” المشاهدة لمجرد أداء فوستر المتميز، الذي يُبقي القصة متماسكة قدر استطاعتها، رغم توقفات السيناريو المتكررة. والأمر الأكثر إثارة للدهشة في “حياة خاصة” هو لماذا لا نرى فوستر على الشاشة أكثر هذه الأيام.
هناك العديد من الأمثلة على ممثلين فرنسيين حققوا النجومية في السينما الناطقة بالإنجليزية، من إيزابيل أوبير وجان رينو إلى ماريون كوتيار وفينسنت كاسيل. من النادر أن يشارك ممثل أمريكي في فيلم ناطق بالفرنسية، ويتحدث اللغة بطلاقة وسلاسة. إذا كان هناك من يستطيع فعل ذلك، فهي جودي فوستر، وقد أبدعت في فيلم “حياة خاصة” للمخرجة ريبيكا زلوتوفسكي، الذي يروي قصة معالجة نفسية تجد نفسها متورطة في حياة مريضة سابقة، بينما تواجه في الوقت نفسه تعقيدات عائلتها.
أخرجت زلوتوفسكي، التي شاركت في كتابة السيناريو مع آن بيرست، أحدَ أفضل الأعمال الدرامية الفرنسية المعاصرة التي شاهدناها في السنوات الأخيرة، وهو فيلم “أبناء الآخرين” من بطولة فيرجيني إيفيرا، حيث تخوض غمار تجربة الأمومة المعقدة كزوجة أب. الفيلم مؤثرٌ وصادق، ولكنه في الوقت نفسه مليءٌ بالتحديات، مما يجعله أكثر واقعيةً وقرباً من المشاهدين، إذ يعكس حقيقة أن حتى أكثر العلاقات حباً قد تمر بأوقات عصيبة.
تتبنى المخرجة نهجًا مشابهًا في فيلم “حياة خاصة”، حيث تُركز على شخصية ليليان شتاينر، وهي طبيبة نفسية أمريكية تقيم في باريس منذ زمن طويل، ولديها زوج سابق، غابرييل (دانيال أوتويل)، لا تزال تربطها به علاقة وثيقة، وابن بالغ، جوليان (فينسنت لاكوست)، وحتى حفيد جديد. تُفاجأ ليليان بنبأ وفاة إحدى مريضاتها، باولا (فيرجيني إيفيرا)، بشكل مفاجئ. يمكن للمرء أن يتخيل كيف تنشأ علاقة بين المعالج النفسي ومرضاه، وليليان ليست استثناءً، فهي مصممة على فهم ما حدث لباولا بدقة، حتى لو كان ذلك يعني التدخل في شؤون لا تُرحب بها.

في محاولتها لفهم انتحار مريضتها المفترض، بدأت ليليان بالاستماع مجددًا لتسجيلات جلساتهما على الأقراص المدمجة، وازدادت قناعتها بأن باولا لم تكن قادرة على إنهاء حياتها. ولأسباب لم تُشرح تمامًا، قررت ليليان التحقق من هذا الحدس، فاستجوبت ابنة باولا، فاليري (لوانا بايرامي)، وزوجها، سيمون (الممثل القدير ماثيو أمالريك)، ولم تُفلح إلا في إثارة غضبهما. وبسبب شكوكها، ذهبت حتى إلى مُنوِّم مغناطيسي، ورغم أنها لم تكن مقتنعة بنجاحه، إلا أنه استطاع أن يُثير لديها رؤى غريبة وغير متوقعة لحياة عاشتها مع باولا في حقبة أخرى، وتحديدًا خلال الحرب العالمية الثانية. نعم، هناك نازيون هنا أيضًا.
تتعقد القصة بعض الشيء، لكن ما يبرز بوضوح هو أداء فوستر المتقن؛ فحتى في أكثر لحظات ليليان توترًا وقلقًا، تظل فوستر مسيطرة تمامًا على الموقف، وهو إنجازٌ يُحسب لها حتى في لغة واحدة، فما بالك بلغتين. أما أوتوي، فيُجسد دور زوجها السابق الذي لم يكن منفصلًا عنها تمامًا، بدفء وصبر، والتناغم بينهما واضحٌ جليّ، وتُعدّ تفاعلاتهما من أروع ما في الفيلم. يتكشف هذا اللغز بطرقٍ مثيرة للاهتمام، ولكنه أيضًا مُسلٍّ في كثير من الأحيان؛ إذ يُضفي زلوتوفسكي وبيريست على الفيلم لحظاتٍ من المرح تُبقي الأحداث خفيفة.
يركز فيلم “حياة خاصة” بشكل أساسي على رحلة ليليان كامرأة تعتقد، في هذه المرحلة من حياتها، أنها تمتلك جميع الإجابات وأن أهم اكتشافاتها الذاتية قد ولت. يُعد رحيل باولا فاجعةً تُلقي بظلالها على أحداث الفيلم، لكن بالنسبة لليليان، هذه مجرد بداية، إذ تُفتح أبواب حياتها على مصراعيها، وتبدأ حياة جديدة كلياً.

#السينما كما يجب ان تكون#مجلة ايليت فوتو ارت..