غازي قفاف… حين تصبح الكاميرا شاهدةً على الزمن
من ملاعب الرياضة إلى ميادين الحرب والأحداث الكبرى… رحلة مصوّر صحفي طارد اللحظة ليحفظها في ذاكرة الصورة
إعداد: فريد ظفور
مجلة فن التصوير – إيليت فوتو آرت
مقدمة: نصف قرن من مطاردة اللحظة
منذ عام 1979، لم تكن الكاميرا بالنسبة إلى المصوّر الصحفي غازي قفاف (Ghazy Qaffaf) مجرّد أداة لتسجيل المشاهد، بل كانت رفيقة دربٍ ونافذةً يطلّ منها على العالم، وشاهدةً ترافقه في تقلبات الحياة وتحوّلاتها. فمنذ بداياته المبكرة، اختار أن يتعلّم التصوير من قلب الميدان، حيث لا تكفي المعرفة النظرية وحدها، ولا تمنح اللحظةُ المصوّرَ فرصةً ثانية كي يستعدّ لاقتناصها.
في الملاعب الرياضية، حيث تتسارع الحركة وتتلاحق الانفعالات، وفي ميادين الحرب والأحداث الأمنية الخطرة، حيث تتداخل المخاطرة مع المسؤولية المهنية، تشكّلت تجربة قفاف عبر المعايشة المباشرة، وتراكم الخبرة، والبحث الدائم عن الصورة التي تختصر حدثًا كاملًا في إطار واحد. إنها حكاية مصوّر لم يكتفِ بمراقبة الأحداث من بعيد، بل حمل كاميرته إلى قلبها، محاولًا أن يحوّل ما تراه عيناه إلى شهادة بصرية تحفظها الذاكرة.
غازي قفاف… البدايات التي صنعت عين المصوّر
يختصر غازي قفاف جانبًا من رحلته المهنية بعبارة تعبّر عن علاقة طويلة بالكاميرا: «منذ عام 1979، والكاميرا رفيقة دربي». ليست هذه العبارة مجرّد تحديد زمني لبداية ممارسة التصوير، بل هي مفتاح لفهم مسيرة قامت على التعلّم بالممارسة، واكتساب الخبرة من الوقائع اليومية، والتعامل مع المواقف المتغيرة التي تفرض على المصوّر سرعة الملاحظة ودقّة القرار.
لقد بدأ قفاف رحلته في سنّ مبكرة، وكانت الأحداث الميدانية مدرسته الأولى. هناك تعلّم أن الصورة الصحفية لا تُصنع بالضغط على زرّ الغالق وحده؛ إنها تبدأ قبل ذلك، من قراءة المشهد، وفهم حركة الأشخاص، واستشعار اللحظة التي تحمل المعنى، ثم اختيار التوقيت والزاوية المناسبين لتسجيلها.
فالمصوّر الصحفي لا يملك دائمًا رفاهية الانتظار، ولا يستطيع أن يطلب من الحدث إعادة نفسه. عليه أن يكون حاضر الذهن، مستعدًا، وقادرًا على اتخاذ القرار خلال أجزاء من الثانية. ومن هذا الاحتكاك المستمر بالواقع، تتكوّن العين التي تميّز بين مشهد عابر وصورة تستحق أن تبقى.
من الملاعب الرياضية إلى امتحان السرعة
في التصوير الرياضي، لا تُقاس مهارة المصوّر بقدرته على متابعة حركة اللاعبين فحسب، بل بقدرته على توقّع اللحظة الحاسمة قبل وقوعها. فالهدف، أو القفزة، أو الالتحام، أو تعبير الوجه بعد الفوز والخسارة، قد لا يستغرق سوى جزء من الثانية، لكنه يحمل في داخله حكاية المباراة بأكملها.
وتتطلب هذه البيئة يقظة بصرية عالية، وفهمًا لإيقاع اللعبة، ومعرفةً بحدود المعدات وإمكاناتها، فضلًا عن التحكم بسرعة الغالق والتركيز والتعريض. وقد شكّلت الملاعب، في مسيرة قفاف كما يرويها، إحدى المحطات التي اختبرت قدرته على ملاحقة الحركة وتحويلها إلى صورة واضحة ومؤثرة.
لكن الصورة الرياضية الجيدة لا تتوقف عند تجميد الحركة؛ إنها تكشف أيضًا ما وراءها: الترقّب، والتنافس، والانفعال، ولحظة الانتصار أو الانكسار. وهنا يلتقي الجانب التقني بالجانب الإنساني، لتصبح الصورة أكثر من توثيق لنتيجة، وأقرب إلى قراءة بصرية للمشاعر التي تصنع الحدث.
حرب السنوات الثماني… حين تتقدّم الصورة إلى قلب الخطر
تتخذ تجربة غازي قفاف بُعدًا آخر عندما ينتقل الحديث إلى تغطية حرب السنوات الثماني. ففي أجواء الحرب، تتغيّر وظيفة الكاميرا، ويتبدّل معنى الوقت والمسافة والقرار. لا يعود المصوّر منشغلًا بالجماليات وحدها، بل يصبح مطالبًا بتسجيل الوقائع وسط ظروف قد تكون شديدة التعقيد، حيث تتداخل حركة الميدان مع الخطر، ويصبح تقدير الموقف جزءًا أساسيًا من العمل.
إن التصوير في زمن الحرب ليس مجرد تسجيل للمواجهات أو للمشاهد الصادمة؛ إنه محاولة لتوثيق أثر الحدث في الإنسان والمكان، وحفظ تفاصيل قد تختفي تحت غبار المعارك أو تتوارى مع مرور الزمن. وقد تحمل صورة واحدة من تلك الظروف ما لا تستطيع صفحات كثيرة من الوصف أن تنقله، لأنها تمنح المشاهد أثرًا بصريًا مباشرًا، وتضعه أمام لحظة من التاريخ.
ومن هنا، تكتسب تجربة المصوّر الحربي قيمة تتجاوز المهارة الفنية، لتلامس مسؤولية الشهادة. فالصورة التي تُلتقط في ظروف استثنائية قد تصبح لاحقًا وثيقةً تاريخية، أو مادةً للبحث، أو نافذةً لفهم ما عاشه الناس في مرحلة مضطربة من حياتهم.
ومع ذلك، فإن التصوير في مناطق النزاع يظلّ عملًا محفوفًا بالمخاطر، يتطلب الوعي بالسلامة، والقدرة على تقدير الحدود بين الاقتراب الضروري من الحدث والمجازفة غير المحسوبة. فالشجاعة المهنية لا تعني تجاهل الخطر، بل فهمه والتعامل معه بقدر من المسؤولية والانضباط.
من حوادث خطف الطائرات إلى العمليات الإرهابية… توثيق أحداث لا تحتمل الانتظار
يشير قفاف، في وصفه لمسيرته، إلى تغطية حوادث خطف الطائرات والعمليات الإرهابية؛ وهي أحداث تفرض على المصوّر الصحفي ظروفًا استثنائية، تتداخل فيها السرعة مع الغموض، وتصبح فيها المعلومة والصورة جزءًا من سجلّ الحدث العام.
في مثل هذه المواقف، لا تكون المهمة سهلة أو مضمونة النتائج. فالمشهد قد يتغيّر في لحظة، والوصول إلى الموقع قد يكون محدودًا، كما أن الاعتبارات الأمنية والإنسانية تفرض على المصوّر قدرًا كبيرًا من الحذر. ومن ثمّ، فإن قيمة الصورة الصحفية لا تُقاس بمدى قربها من الخطر وحده، بل بقدرتها على تقديم شهادة دقيقة، واضحة السياق، تحترم الحقيقة وكرامة الأشخاص.
وتكشف هذه النوعية من التغطيات عن جانب مهم من شخصية المصوّر الصحفي: الاستعداد للعمل في ظروف غير متوقعة، والقدرة على التركيز وسط الاضطراب، والبحث عن اللقطة التي توثّق الحدث من دون أن تفقد معناها أو تتحوّل إلى مجرّد مشهد مثير.
فلسفة الصورة المنفردة… حين تختصر اللقطة حكاية كاملة
من بين العبارات التي يقدّم بها غازي قفاف تجربته، حديثه عن السعي إلى «اقتناص صورة أنفرد بها». وتحمل هذه العبارة دلالة مهنية وفنية؛ فالتفرّد في التصوير الصحفي لا يعني بالضرورة امتلاك مشهد لم يره أحد، بل القدرة على اكتشاف زاوية مختلفة، أو توقيت استثنائي، أو تفصيل إنساني يمنح الصورة خصوصيتها.
إن الصورة الناجحة هي ثمرة تفاعل بين العين والعقل والحدس. العين تلتقط التفاصيل، والعقل يقرأ العلاقات داخل المشهد، والحدس يساعد على استشعار اللحظة التي يكتمل فيها التكوين. وعندما تجتمع هذه العناصر، يمكن لإطار واحد أن يحمل حركة الحدث وسياقه وانفعالاته، وأن يترك لدى المتلقي أثرًا يتجاوز زمن المشاهدة.
ومن الناحية الجمالية، تظلّ عناصر مثل التكوين، والتوازن، والضوء، والمنظور، والعلاقة بين المقدّمة والخلفية أدوات أساسية في بناء الصورة الصحفية. غير أن هذه العناصر لا تعمل بمعزل عن الحقيقة؛ فالصورة الصحفية تختلف عن الصورة المصمّمة للخيال، لأن قوتها تنبع من تفاعل الرؤية الفنية مع أمانة التوثيق.
وهنا تكمن إحدى أهم مفارقات التصوير الصحفي: أن يكون المصوّر فنانًا في طريقة رؤيته، ودقيقًا في نقل ما حدث، وأن يترك للصورة مجالًا للتأثير من دون أن يفرض عليها ما لم يكن موجودًا في الواقع.
الكاميرا بوصفها ذاكرةً وشهادة
حين يقول قفاف إنه كبر مع الأحداث وحفظ شهادته في صورة، فإنه يضع تجربته ضمن علاقة أعمق بين التصوير والزمن. فالأحداث تمضي، والوجوه تتغيّر، والأماكن قد تفقد ملامحها الأولى، لكن الصورة تستطيع أن تحتفظ بجزء من تلك اللحظة، وأن تعيد فتح نافذتها أمام أجيال لم تعشها.
إن أرشيف المصوّر الصحفي، متى حُفظ ووُثّق ووُضعت صوره في سياقها الصحيح، لا يعود ملكًا لتجربته الشخصية وحدها؛ بل يمكن أن يصبح جزءًا من الذاكرة العامة. ومن خلال الصور، يستطيع الباحث أن يتأمل تفاصيل المكان والملابس والأدوات والملامح الاجتماعية، كما يمكن للقارئ أن يستعيد جانبًا من أجواء مرحلة تاريخية مضت.
لكن الصورة لا تكتسب قيمتها التاريخية من لحظة التقاطها فقط؛ فالتاريخ والمكان والأسماء والسياق عناصر ضرورية لفهمها. وكلما ازدادت العناية بحفظ الأرشيف وتوصيف محتوياته، ازدادت قدرة الصورة على أداء دورها بوصفها وثيقة بصرية قابلة للقراءة والدراسة.
بين الخبرة الميدانية واللغة البصرية
إن مسيرة المصوّر الصحفي تُبنى عبر سنوات من التجربة، حيث تتحول المعرفة التقنية إلى ممارسة، وتصبح سرعة الاستجابة جزءًا من الوعي المهني. فالمصور الذي ينتقل بين الملاعب والحرب والأحداث الأمنية يتعامل مع أنماط مختلفة من الضوء والحركة والمسافة، ويحتاج في كل مرة إلى إعادة تقدير المشهد واختيار الطريقة الأنسب لتسجيله.
وفي هذا السياق، تبدو تجربة غازي قفاف، وفق ما يورده عن بداياته منذ عام 1979، مثالًا على التعلّم المستمر من الميدان. فالكاميرا تتطور، وتقنيات التسجيل تتغير، ووسائل نشر الصور تتبدّل، لكن جوهر التصوير الصحفي يظلّ مرتبطًا بقدرة المصوّر على رؤية ما يحدث، وفهم أهمية اللحظة، وتسجيلها بمسؤولية.
لقد انتقل التصوير الصحفي عبر عقود من الوسائط التقليدية إلى العصر الرقمي، حيث أصبحت الصورة أسرع وصولًا وأكثر انتشارًا، لكنها باتت أيضًا محاطة بتحديات جديدة تتصل بالتحقق من المعلومات، وسلامة الأرشيف، وسياق النشر، والتلاعب الرقمي. وفي مواجهة هذه التحولات، تظلّ الخبرة الميدانية والوعي الأخلاقي عنصرين أساسيين في حماية قيمة الصورة ومصداقيتها.
خاتمة: حين تنجو اللحظة من النسيان
في نهاية المطاف، لا تُختصر حكاية المصوّر الصحفي في عدد الصور التي التقطها، ولا في حجم الأحداث التي مرّ بها، بل في قدرته على تحويل المشاهدة إلى شهادة، واللحظة العابرة إلى أثر بصري قابل للاستعادة. ومنذ عام 1979، كما يروي غازي قفاف، رافقته الكاميرا في رحلة تعلّم وممارسة امتدت من الملاعب الرياضية إلى ميادين الحرب، مرورًا بأحداث استثنائية فرضت على المصوّر سرعة القرار ودقّة الملاحظة.
إنها رحلة تذكّرنا بأن الصورة ليست نافذة على العالم فحسب، بل وسيلة لحفظ ما قد يختفي منه؛ وأن المصوّر الصحفي، حين يؤدي عمله بأمانة ووعي، يمنح الذاكرة عينًا أخرى ترى بها ما مضى.
غازي قفاف… مصوّر اختار أن يرافق الأحداث بعدسته، وأن يترك للزمن صورةً تقول: كنتُ هنا، رأيتُ، ووثّقت.
إعداد: فريد ظفور
مجلة فن التصوير – إيليت فوتو آرت

***&***

مسيرة المصور: غازي قفاف ..ومواقعه المهنية

إضافة إلى مقالة المصوّر الاردني غازي قفاف (Ghazy Qaffaf)، يتضمن نبذة عن سيرته المهنية :

غازي قفاف مصوّر صحفي وفنان فوتوغرافي عمل في وكالة الأنباء الكويتية «كونا»، وامتلك خبرة طويلة في التصوير الصحفي امتدت، بحسب تصريحاته المنشورة عام 2017، إلى نحو ثلاثة عقود. وقد جمع في تجربته بين توثيق الأحداث والمشاهد اليومية والرؤية الجمالية التي تمنح الصورة أبعاداً تتجاوز التسجيل المباشر للواقع.
برز اهتمامه بتصوير الكويت في أبعادها الحضارية والثقافية والتاريخية والتراثية والرياضية، إلى جانب تصوير الطيور والخيول العربية والطبيعة. كما وظّف تقنيات المعالجة الرقمية، ومنها الفوتوشوب، في أعمال تمزج بين الحقيقة والخيال، لتقترب بعض صوره من اللوحة الفنية، من دون أن تفقد صلتها بالمشهد الذي انطلقت منه.
ومن محطاته الفنية إقامة معرضه الأول في تسعينيات القرن الماضي، ثم معرضه الثاني «صور من الكويت» في المكتبة الوطنية الكويتية في أبريل/نيسان 2017، حيث عرض مجموعة من 66 صورة تنوعت بين الصور الملونة والأبيض والأسود، ووثّقت جوانب متعددة من الحياة الكويتية وملامحها الجمالية والتراثية.
وفي رؤيته المهنية، لا تتوقف الصورة عند الضغط على زر الكاميرا؛ بل تبدأ من تهيئة الظروف المناسبة، واختيار زاوية الالتقاط، وضبط الإضاءة، وانتقاء اللحظة التي تحمل المعنى. وهي رؤية تؤكد أن المصوّر لا يسجل ما تراه العين فحسب، بل يبحث أيضاً عمّا يمكن أن تكشفه الصورة من دلالات إنسانية وجمالية.

المصوّر الصحفي غازي قفاف (Ghazi Qaffaf): فهو أردني الجنسية، وُلد في الكويت، وعمل فيها مصوّراً صحفياً لعقود طويلة. لذلك فالوصف الأدق ليس أنه مصوّر كويتي الجنسية، بل إنه مصوّر صحفي أردني ارتبطت مسيرته المهنية والإعلامية بالكويت ارتباطاً وثيقاً.
أولاً: ماذا نعرف عن هويته ومسيرته؟
الجنسية: أردنية، وفق تقرير صحيفة Kuwait Times الذي يذكر صراحةً أنه يحمل الجنسية الأردنية.
مكان الولادة: الكويت، بحسب التقرير نفسه.
بداية المسيرة المهنية: عام 1979، عندما التحق بجريدة «الوطن» الكويتية.
المؤسسات التي عمل فيها: «الوطن»، وKuwait Times، و«رياضة الجماهير»، و«الجريدة»، ثم وكالة الأنباء الكويتية «كونا»، إضافة إلى تعاونه مع وكالة الأنباء الصينية «شينخوا».
الاهتمامات الفوتوغرافية: التصوير الصحفي، وتوثيق الأحداث والشخصيات، وتصوير الطيور والخيول العربية والطبيعة، إلى جانب الأعمال الفنية التي تمزج التصوير بالمعالجة الرقمية.
ومن المحطات البارزة في تجربته فوزه بالمركز الأول في مسابقة «الكويت في عيوننا» عام 2016، وإقامته معرض «صور من الكويت» في المكتبة الوطنية الكويتية عام 2017.