الثدييات

يمكنك تصوير الثدييات البرية إما عن طريق التسلل إليها أو عن طريق استدراجها إلى منطقة مختارة قمت فيها بنصب مخبأ وربما جهاز تفجير.

عند التسلل إلى الثدييات، ستحتاج إلى عدسة طويلة وحامل كتف، وإذا لم تكن كاميرتك مطلية باللون الأسود غير اللامع، فمن المستحسن تغطية أي أجزاء عاكسة لامعة بشريط أسود حتى لا تنبه الحيوان الحذر من اقترابك. إذا أمكن، ارتدِ ملابس مموهة؛ وإلا، ارتدِ ملابس خضراء أو بنية باهتة، والتي تمتزج مع البيئة الطبيعية المحيطة. قبل كل شيء، تجنب ارتداء أو حمل أي شيء يصدر ضوضاء أثناء تحركك.

تفسد الأيدي والوجه الشاحبان فعالية الملابس المموهة، لذلك من الجيد ارتداء قفازات وقناع للوجه، أو تغميقها بالفلين المحروق. حل آخر، إذا لم يجعلك تشعر بالخوف من الأماكن المغلقة، هو الزحف للأمام تحت شبكة تمويه، والتي ستوفر تمويهًا مثاليًا.

لا يوجد دليل عام بشأن مدى قربك من الثدييات قبل إخافتها. ستجد أن حتى أفراد النوع الواحد يختلفون اختلافًا كبيرًا في مدى تحملهم.

من الحكمة البدء في التصوير قبل لا يُظهر أي حيوان ثديي أي رد فعل لوجودك، لأنه من المحتمل أن يشعر بوجودك فجأة ويهرب. تتمتع العديد من الثدييات بحاسة شم متطورة، لذا قبل البدء في التسلل، تحقق من اتجاه هبوب الرياح، عن طريق رفع إصبع مبلل أو ركل أرض مغبرة، ثم تسلل إلى فريستك بالاقتراب من اتجاه الريح.

تنشط العديد من الثدييات عند الفجر والغسق عندما يكون الضوء المتاح ضعيفًا. إذا كان من غير العملي استخدام الفلاش، فغالبًا ما تكون الطريقة الوحيدة للحصول على صور ملونة في وقت مبكر ومتأخر من اليوم هي مضاعفة سرعة الفيلم الملون الموصى بها. وبالتالي، يتم تصنيف فيلم 200ASA على أنه 400ASA في جميع أنحاء الفيلم. تأكد من التحقق مسبقًا من إمكانية “دفع” الفيلم، ووضع علامة على الفيلم وفقًا لذلك، وإبلاغ مختبر معالجة الألوان.

إن تصوير الثدييات الأسيرة في الاستوديو لا يوفر حتى جزءًا بسيطًا من الرضا الذي يتم الحصول عليه من مطاردة حيوان ثديي بري وحر. علاوة على ذلك، فهي ليست بأي حال من الأحوال طريقة سريعة وسهلة للحصول على صورة. قد يستغرق إنشاء مجموعة أصلية يومًا كاملاً، وقد يستغرق الأمر عدة أيام أخرى قبل أن يستقر الموضوع في المجموعة ويتصرف بشكل طبيعي.

إعداد استوديو

لتصوير ابن عرس صغير في بيئة طبيعية داخل الاستوديو، صنعتُ قفصًا (كما هو موضح أعلاه) عن طريق تثبيت جدار خلفي خشبي وجدارين جانبيين من الزجاج المسطح في دعامات زاوية خشبية. ثم نثرتُ بعض الأوراق المتساقطة داخل القفص قبل وضع جذع الشجرة المغطى بالطحالب في مكانه وترتيب النباتات والسراخس خلفه. عندما أصبح المشهد جاهزًا، قمتُ بتثبيت الجدار الزجاجي الأمامي، مع التأكد من نظافته التامة. ثم أدخلتُ ابن عرس إلى المشهد وتركته يستكشف محيطه الجديد. عندما استقر، التقطتُ عدة صور بتوجيه زوج من ومضات إلكترونية من خلال كل جانب من جوانب القفص. كما هو موضح في الصفحة 67، قمتُ بتثبيت قناع أسود غير لامع على مقدمة العدسة لإزالة الانعكاسات في الزجاج الأمامي.

الأمان في مخبأ متنقل

أثناء تجولنا بالسيارة في حديقة نيروبي الوطنية في شرق إفريقيا، لاحظتُ أن العديد من المركبات قد تجمعت في منطقة واحدة. من خلال منظاري، رأيتُ أن مجموعة من الأسود تصطاد فريسة كانت هي عامل الجذب، ولذلك اقتربنا نحن أيضًا لإلقاء نظرة أقرب. كانت صورة زوج من اللبؤات مضاءة بشمس المساء المتأخر واحدة من آخر سلسلة التقطتها، باستخدام عدسة 200 مم، من داخل سيارتنا بأمان. يمتزج لون الحيوانات المفترسة تمامًا مع الأعشاب الجافة.

الإضاءة الخلفية الطبيعية

كنت أقود سيارتي عبر منتزه بريكون بيكونز الوطني في ويلز في وقت متأخر من اليوم عندما لمحت بعض المهور مضاءة من جانبها بأشعة الشمس المنخفضة. نزلت بسرعة من سيارتي، وركبت عدسة 200 مم على الكاميرا، وقمت بقياس ضوء الشمس المنعكس من النباتات بالوقوف وظهري للمهور، ثم استدرت، وسرت ببطء نحوها قبل التقاط الصورة.

******
إيليت فوتو أرت