مقدمة لتصوير حفلات الزفاف.إعداد: غدير معروف
مقدمة لتصوير حفلات الزفاف
إن تصوير يوم زفاف شخص ما هو عمل جميل ومجهد، خاصة إذا لم تكن محترفًا متمرسًا.
هذا الأسبوع، تقدم PopPhoto أفضل نصائحنا لالتقاط هذا النوع الخاص من الفرح.
بصفتنا المسؤولين عن التقاط صور يوم الزفاف، فإننا كمصورين نتعرض لقدر كبير من الضغط.
لمساعدتك في المرة القادمة التي يُطلب منك فيها (أو حتى يتم تعيينك) لتولي الدور،
استعنا بعشرة محترفين في مجال حفلات الزفاف لتقنياتهم واستراتيجياتهم لإضفاء البسمة على وجه حتى أكثر العرائس أو العريس تطلبًا.
لا يتعلق الأمر بالمعدات التي يجب شراؤها لتصوير حفلات الزفاف – يمكنك القراءة عن ذلك هنا.
ولا يتعلق الأمر بالوضعيات التقليدية أو إعدادات الإضاءة أو قوائم اللقطات أو استراتيجيات التسويق.
(بالنسبة لهذه، راجع أيًا من كتب دروس الزفاف البالغ عددها 200 والتي يمكنك العثور عليها في المكتبات وعلى الإنترنت.
بدلاً من ذلك، نريد أن نطلعك على العمليات الفكرية التي يتبعها أفضل مصوري حفلات الزفاف في أمريكا وهم ينطلقون على الفور لتغطية حدث نموذجي.
ما الذي يبحثون عنه وهم ينتقلون من الصور العائلية الرسمية إلى الحفل، إلى العشاء والاستقبال؟
كيف يقنعون المشاركين (بمهارة)
باتخاذ الوضعيات والصور التي ستنتج ألبوم زفاف مذهل؟
وكيف يقومون بإعداد الظروف التي تسمح لهم بالعثور على أهم ضيوف حفل الزفاف واستغلالهم وحتى خلقهم: المشاعر الإنسانية.
ملاحقة المشاعر:
إن مجموعة الصور التي تلتقط المشاعر العميقة والحقيقية بين الزوجين اللذين يتزوجان
والمشاعر والأمل الذي يشعر به الأصدقاء والعائلة تجاههما – هي الكأس المقدسة لتصوير حفلات الزفاف.
وهذا، في النهاية، هو ما نسعى إليه.
كما يقول ديف جيتزشمان:
وهو محترف زفاف سابق مقيم في لوس أنجلوس:
“العاطفة هي جوهر تصوير حفلات الزفاف. يمكنك ويجب عليك بناء الصور حول الضوء واللون والتكوين، ولكن بدون العاطفة، هناك عنصر بشري حيوي مفقود”.
من خلال الإضاءة الخلفية والإفراط في تعريض صورته بواقع نقطتين كاملتين، ابتكر إيرا ليبكي توهجًا نقيًا لهذه الصورة التي التقطها في غابة الحور الرجراج.
يبحث جيتسشمان :
عن تفاعلات حقيقية بين الزوجين وضيوف حفل الزفاف وأفراد حفل الزفاف. ويقول: “تعكس هذه المشاعر إنسانيتنا وتنتقل على الفور وبقوة إلى المشاهدين بغض النظر عن ثقافتهم أو عرقهم أو لغتهم”.
كيف يجد مصورو حفلات الزفاف أو يخلقون الظروف التي تسمح لهذه المشاعر بالظهور على السطح في الصور؟
يقول جيتسشمان:
“أتفاعل مع الأشخاص الذين أصورهم وأكسب ثقتهم. أصل مبكرًا وأقدم نفسي وأتعلم أسماء الأشخاص وأطرح الأسئلة وأستمع. عندما تحدث لحظات حميمة،
أريد أن أكون قد تملقت نفسي إلى الحد الذي يمكنني فيه الوقوف على بعد أقدام قليلة من الأشخاص الذين أصورهم بعدسة واسعة الزاوية ولا يشعر أحد بأنني أتطفل.
بالنسبة للمصور إيرا ليبكي، فإن الأمر كله يدور حول تخفيف الضغط عن الموقف. على سبيل المثال، أثناء جلسة تصوير رسمية للزوجين، يقول:
“أؤكد أن التصوير يأتي في المرتبة الثانية.
والسبب الرئيسي لإبعاد الزوجين عن ضيوفهما هو أن يمضيا بعض الوقت الهادف معًا، فقط هما الاثنان في يوم زفافهما”.
يسترخي الزوجان على الفور ويركزان على بعضهما البعض، “وبهذه الطريقة أحصل على صور حقيقية عاطفيًا”.
وتقدم أنجليكا جلاس نهجًا مشابهًا. عندما يقف الأشخاص وينظرون إلى الكاميرا، غالبًا ما يتوترون.
حتى أن بعضهم يتوقف عن التنفس. تقول: “استراتيجيتي المفضلة هي أن أطلب منهم الجلوس.
بمجرد الجلوس، يميل الأشخاص إلى الاسترخاء بشكل أكبر والتنفس بشكل طبيعي.
بالنسبة للقطات للزوجين، أطلب أيضًا من الآخرين مغادرة الغرفة. بهذه الطريقة يمكن للزوجين الاسترخاء دون أن تراقبهم الكثير من العيون”.
كما يتبنى المصور رون أنتونيلي المقيم في نيويورك نهجًا جسديًا في تصوير البورتريه. وينصح: “أذكر الزوجين بلمس بعضهما البعض.
سواء كان ذلك عن طريق إمساك اليدين أو وضع ذراع حول الشريك، فإن اللحظة العفوية ستبدو دائمًا أكثر ارتباطًا عاطفيًا إذا كان الزوجان متصلين جسديًا”..
أهمية الصور العفوية:
في حين أن اللحظات الجميلة التي تم التقاطها عند المذبح والصور الشخصية الجذابة أو شبه العفوية تشكل مكونات مهمة لألبوم زفاف مكتمل،
فإن الصور التي يتردد صداها – تلك التي يظل المشاهدون يتذكرونها – غالبًا ما تكون الصور العفوية التي تعرض التبادلات التي لا تُنسى والسرد الضمني.
.بالنسبة لتود لافلر:
“الصور العفوية هي الملك. عندما أحاول التقاط لحظات عفوية مؤثرة، أفكر في نفسي كصياد متخفي، أراقب فريستي وأنتظرها.
غالبًا ما يتطلب الأمر مراقبة دقيقة وتوقعًا وصبرًا لالتقاط اللحظة في أوجها.”
ويتابع قائلاً:
“أحد الأوقات المفضلة لديّ للتحدث بصراحة أثناء القداس الكامل، سواء كان كاثوليكيًا أو أسقفيًا، هو أثناء المناولة.
في هذا الوقت، بعد أن يتناول العروس والعريس القربان المقدس، يتحول التركيز بعيدًا عنهما بينما يتناول بقية الجماعة القربان المقدس.
هذا هو الوقت الذي أجد فيه لحظات محبة وحماسية وحميمة بينهما. لا يحدث هذا دائمًا،
ولكن عندما يحدث، يمكنني أن أحظى بالمكافأة حيث يتشاركان بسعادة لحظة خاصة في منتصف الحفل، بالقرب من المذبح”.
ويذهب سيرجيو، وهو مصور فوتوغرافي يعيش في توسون بولاية أريزونا،
إلى أبعد من ذلك في استعارة الصيد: “اللحظات الحقيقية هي الفريسة الأكثر قيمة على الإطلاق.
وأنا أفكر في مثل هذه اللحظة باعتبارها فأراً. فأنا بحاجة إلى نصب فخ من الضوء والتركيب، ثم التحلي بالصبر. فأنت لا تطارد فأراً بمصيدة فئران؛ بل عليك أن تضع الطُعم وتنتظر”.
إن أفضل الصور العفوية تلتقط لحظة ما، ولكنها تتضمن أيضًا قصة أو تحدد العلاقات بين الأسر والأصدقاء.
يقول جيتشمان: “لا أجد الأمر مرضيًا على الإطلاق في التقاط صور زفاف جميلة أحادية البعد.
أتحدى نفسي لالتقاط صور متعددة الأبعاد تشير إلى سياق، وتنقل قصة، وتقدم نظرة ثاقبة للعلاقات بين الأشخاص الذين ألتقط لهم الصور”.
الحقيقة حول قوائم اللقطات:
حتى المحاربون في حفلات الزفاف الذين ينكرون ذلك لديهم قائمة لقطات مطبوعة في مكان ما على طول خيوط الحمض النووي الخاصة بهم.
وتتلخص حيلتهم في التعامل مع كل مرحلة مهمة في حفل الزفاف (الموكب، والعهود، والقبلة الأولى، والانسحاب،
وحفلات الاستقبال، والرقصة الأولى، وما إلى ذلك) بنظرة جديدة.
على سبيل المثال، يحب لافلر “تصوير العروس والعريس وهما يدخلان قاعة الرقص لأول مرة من الخلف
باستخدام عدسة واسعة الزاوية. وبهذه الطريقة، يمكننا رؤية ردود أفعال جميع ضيوفهم عند دخولهم“.
بالطبع، لا يمكنه القيام بذلك إلا إذا كان لديه مصور ثان يعمل معه لتغطية نقطة المراقبة الأكثر شيوعًا، أمام العروس والعريس.
يتفق رون أنتونيلي على أن إحدى الطرق للإبداع في تصوير مشاهد الزفاف المعتادة هي التقاطها من نقاط مراقبة غير عادية.
“نقوم أحيانًا بتركيب كاميرا عن بعد بعدسة واسعة الزاوية على الحوباه [مظلة الزفاف]
أثناء مراسم يهودية ونخفيها حتى لا يمكن رؤيتها. أقوم بتشغيل الكاميرا من أي مكان، وألتقط صورًا كان من المستحيل التقاطها لولا ذلك.
إنه أمر ممتع لاحقًا عندما يتفاعل عملاؤنا عند رؤية اللقطات لأول مرة. لم يكن لديهم أي فكرة أننا التقطناها!”
كما يدافع ليبكي عن وجهات نظر غير عادية:
“أحب تصوير الرقصة الأولى، على سبيل المثال، وأنا القرفصاء على حافة حلبة الرقص”، كما يقول.
“أضع نفسي بحيث يكون الزوجان مضاءين بشكل طبيعي من الخلف بواسطة الأضواء الكاشفة المحيطة”.
يرى جيف نيوسوم من سان لويس أوبيسبو، كاليفورنيا،
أن اختيار العدسات بعناية وتركيبها يمكن أن يضيفا لمسة من الإثارة إلى مشهد الزفاف الذي قد يبدو باهتًا للوهلة الأولى.
ويقول:
“أستكشف الكثير في كل حفل زفاف أصوره. لقد وجدت بمرور الوقت
أنني أفضل الاقتراب بعدسة أوسع من الوقوف إلى الخلف باستخدام عدسة مقربة.
يمنحني هذا إحساسًا طبيعيًا بأنني قريب من الموضوع”.
تمنحه هذه التقنية فرصة عرض العروس،
على سبيل المثال، عن طريق فصلها عن الخلفية من خلال عدم التركيز أو باستخدام زاوية كاميرا منخفضة للتخلص من فوضى الخلفية. كما يفضل الإضاءة الخلفية القوية لإخفاء الخلفية..
رؤية المشهد:
نظرًا للمبالغ التي ينفقها الأزواج (أو آباؤهم) عادةً على الإضاءة والزهور والطعام والموسيقى وكل النفقات الأخرى التي تشكل حفل الزفاف، فلا يمكن للمصور إهمالها.
يجب عليك دائمًا التقاط المكان في لقطات واسعة وتأسيسية؛ والتقاط صور مقربة لإعدادات الطاولة وترتيبات الزهور وفستان العروس، بالإضافة إلى لقطات ماكرو أخرى.
يتعامل إيرا ليبكي:
مع الصورة الكبيرة بالطريقة التي يتعامل بها مصور المناظر الطبيعية. يقول: “أنا أحب المناظر الطبيعية. تعد اللقطات الواسعة لمكان الزفاف جزءًا أساسيًا من سرد قصة الزفاف.
شخصيًا، صوري البيئية المفضلة تحتوي على أشخاص، لكننا نحصل على مكان هادئ قبل وصول الضيوف أيضًا”.
يعمل المصوران:
رون أنتونيلي وديف جيتزشمان:
كعاملين مستقلين في استوديوهات الزفاف المزدحمة. ويزعمان أن العمل كمصورين ثانٍ يعد وسيلة رائعة لتعلم العمل…
رون أنتونيلي:
إن القدرة على التركيز على الصورة الكبيرة واللحظات الحميمة التي تنشأ باستمرار،
ولكن بشكل غير متوقع، أثناء حفل زفاف نموذجي يعني أن هذا النوع من التصوير الفوتوغرافي هو في الحقيقة وظيفة لشخصين.
إن وجود مساعد ليس رفاهية. ولعشرات الأسباب، فهو ضرورة. يعمل جميع المحترفين تقريبًا الموجودين هنا مع مصور ثانٍ – وتغطيتهم هي جهد جماعي بحت.
طور نفسك:
استفاد تود لافلر من الروح المعنوية العالية وزاوية الكاميرا، فاستخدم عدسة عين السمكة 15 مم من كانون ليشمل كل شيء.
استفاد تود لافلر من الروح المعنوية العالية وزاوية الكاميرا، فاستخدم عدسة عين السمكة 15 مم من كانون ليشمل كل شيء.
تود لافلر:
يؤكد كريج فريتز، الذي يؤسس مع زوجته كيتي شركة Twin Lens Images
في ريف نيو مكسيكو، على أهمية تطوير أسلوبك التصويري الفريد.
ويقول:
“في الآونة الأخيرة، بذلنا جهودًا متضافرة للابتعاد عن مدونات الزفاف والنظر في عدد أقل من مجلات الزفاف.
ليس لأننا لا نستمتع بالنظر إلى الأعمال الرائعة الموجودة هناك، ولكن لأننا ندرك أنه عندما تغمر نفسك بهذا النوع من الصور،
يمكنك أن تبدأ في رؤية موضوعات وتقنيات وصور مصورين آخرين في المشهد الذي تحاول تصويره.
نحن نرغب بشدة في القيام بأشياءنا الخاصة، ورؤية أنفسنا بطريقتنا الخاصة،
وهذه إحدى الطرق التي نحاول من خلالها الحفاظ على أنفسنا منتعشين بصريًا.
إعداد: غدير معروف
******