تشريح خلفيات اللقطة المقربة

يُعد التقييم النقدي للون الخلفية أو درجتها، وملمسها، وشكلها، أمرًا بالغ الأهمية لتحقيق صورة مقربة ناجحة. إذا تم التقاط موضوع بألوان الباستيل على خلفية ذات ألوان زاهية، فإن الأخيرة ستتنافس على جذب الانتباه. حتى الأضواء الساطعة غير الواضحة على الماء أو الأسطح المبللة قد تنتقص من جمالية الموضوع المقرب. يعتمد النجاح أو الفشل على الحجم النسبي للموضوع والأضواء الساطعة الفردية، والتي أتحقق منها دائمًا باستخدام زر عمق المجال.

عند العمل في الخارج مع مواضيع ثابتة، قد تساعد زاوية رؤية مختلفة في تحسين الخلفية. غالبًا ما أستلقي للحصول على زاوية رؤية منخفضة، وقد لجأت حتى إلى حمل سلم على سطح سيارتي للحصول على زاوية رؤية أعلى. يمكن أن يساعد فتح العدسة لتقليل عمق المجال (انظر الصفحتين 30-31) في إخراج الخلفية المشتتة من نطاق التركيز.

يمكن إضافة خلفيات اصطناعية خلف عنصر خارجي، لكنها لا تبدو طبيعية تمامًا. ومن التقنيات المفيدة لفصل عنصر مضاء بنور الشمس عن خلفيته، إلقاء ظل على الخلفية خلف العنصر (انظر الصفحتين ٣٨-٣٩). كما يمكن استخدام مرشح الاستقطاب (انظر الصفحة ٤٠) لزيادة وضوح زرقة السماء في كل من الأفلام الملونة والأحادية اللون. ويمكن استخدام مرشحات التباين مع الأفلام الأحادية اللون للمساعدة في فصل العنصر عن محيطه.

فعلى سبيل المثال، عند تصوير زهرة حمراء محاطة بأوراق خضراء، يظهر كل شيء بلون رمادي، ولكن عند استخدام مرشح أخضر، تظهر الزهرة الحمراء أغمق بكثير.

استخدام السماء كخلفية طبيعية

انتظرت عدة أيام حتى تتفتح أزهار الكينا ذات الألوان الزاهية. في يوم مشمس صافٍ، استخدمت زاوية رؤية منخفضة حتى تبرز الأزهار الحمراء على خلفية سماء جنوب إفريقيا الزرقاء، والتي قمت بتعميقها باستخدام مرشح استقطابي.

عدسة 105 مم مايكرو نيكور
التكبير على الفيلم ×0.25
التكبير على الصفحة ×1.25

بالنسبة للتصوير الفوتوغرافي في الاستوديو، أحتفظ بمجموعة جيدة من الخلفيات تتراوح من المواد الملونة وألواح الفنانين، إلى المخمل الأسود والخشب والفلين والأردواز والرمل والحصى والزجاج والبلكسي جلاس وألواح البلاستيك السوداء والمرايا. كما أنني أرتجل باستخدام أي شيء يساعد على إبراز الموضوع، بما في ذلك الأوراق أو حتى التربة.

اختيار محيط طبيعي

كان جذع شجرة مجوف قديم مصدر إلهام لهذه الصورة لابني وهو يتظاهر بأنه بومة. أنزلته بقدميه أولاً عبر فتحة الشجرة التي كانت على ارتفاع ثلاثة أقدام عن الأرض. وبينما كان يطل، قمتُ بسرعة بتكوين الصورة بحيث يملأ الجذع القديم الإطار بالكامل، مما خلق محيطًا طبيعيًا لهذه الصورة.

عدسة 105 مم ماكرو نيكور
التكبير على الفيلم ×0.05
التكبير على الصفحة ×0.4

خلفية مائية

من خلال الاستلقاء على شاطئ رملي، تمكنت من الحصول على البحر كخلفية في الجزء العلوي من الإطار.
غالبًا ما يُستخدم الماء لموازنة موضوع المقدمة من خلال العمل من زاوية رؤية أعلى والنظر إلى الأسفل، ولكن في هذه الحالة أردت توضيح الطريقة التي جرفت بها الأمواج المتدافعة الأصداف إلى الشاطئ.

عدسة 55 مم ماكرو نيكور
التكبير على الفيلم ×0.15
التكبير على الصفحة ×0.7

عادةً ما لا تكون الخلفيات ذات الملمس مثالية، لأنها تميل إلى التنافس مع الموضوع. عند استخدام خلفيات فاتحة اللون، تأكد من أن الظلال القوية من مصادر الضوء المباشرة ليست مشتتة للغاية. يمكن التخلص منها عن طريق تسليط الضوء من خلال خيمة إضاءة، أو عن طريق عكسه من عاكس، أو عن طريق رفع الموضوع فوق الخلفية على لوح زجاجي وإضاءته من الأعلى بزوج من الأضواء بزاوية 45 درجة لأسفل. تتمثل إحدى التقنيات المفيدة لفصل الموضوع عن خلفيته من الناحية اللونية في تسليط ضوء قوي على الخلفية.

1

2

3

تغيير الخلفية

تم التقاط جميع الصور الثلاث لهذا الحصان النحاسي باستخدام نفس الإضاءة وإعدادات الكاميرا، لإظهار تأثير لون أو نسيج الخلفية على الموضوع.
الصورة (1)، استخدمت قطعة من لوح أردواز أخضر ناعم. كان لون اللوح الأصلي رماديًا مخضرًا، لذا دهنتُ سطحه بزيت الزيتون ليصبح لونه أخضر داكنًا.
في الصورة (2)، يستقر النحاس على مخمل أسود، بينما استخدمتُ في الصورة (3) حصيرة حبل. أضأتُ النحاس بتوجيه زوج من الأضواء الكاشفة عبر شاشات التشتيت.

عدسة 80 مم هاسلبلاد + 42 مم امتداد (21+21)
التكبير على الفيلم ×0.6
التكبير على الصفحة ×0.7

******
إيليت فوتو آرت