حقيقة الكتابة اللوبية.”عالم الآثار الفرنسي دوميناك كاسجوي يتكلم عن أصل اللغة الليبية “Dominique Casajus” عالم الآثار اذا يقول استعار مبتكرو الكتابة الليبية بضعة أحرف (أربعة على الأقل) من الأبجدية الفينيقية البونية. لتكوين الحروف الأخرى ، يبدو أنهم قد لجأوا إلى عمليات هندسية بسيطة نحاول إعادة بنائها هنا. حاصلة على رائحة طيبة حديثة الطراز في صناعة وراية ورابع ، وقد تم ذلك بعد وظهورها كان في بداية حقبة مسیبسات الاقتراض من الفينيقيين : كل ما يتعلق بتاريخ ومكان وطرق ظهور الكتابة الليبية هو بالضرورة مجرد تخمينات. كيف يمكن أن يكون الأمر غير ذلك؟ ليس لدينا أي سبب.أن يكون لدينا يقين أكبر بشأن هذا الموضوع مما لدينا بشأن نشأة أنظمة الكتابة الأخرى، على الرغم من أنها موثقة بمجموعات نقوش أوسع بكثير وأفضل فكًا بكثير. ومع ذلك، ومهما كانت متناثرة، فإن البيانات المتاحة لدينا تقيد صياغة الفرضيات، فهي تشير إلى ما هو محتمل للغاية، باستثناء أي تحريف أثري، وما هو بلا شك غير وارد. وهذا هو السبب في أنني أردت التأكيد على أنني كنت أضع نفسي بطريقة ما تحت رعاية باحثين شرعا في مشروع أكثر خطورة بكثير من المشروع الذي أقوم به هنا. لا أدعي، مثلهما، تقديم فرضيات حول أصول اللغة البشرية ولكن ببساطة حول أصل بعض الأبجديات. هدفي أكثر تحديدًا، لكن القيود المنهجية التي يفرضها متشابهة.سيعتمد عرضي بشكل أساسي على لوحتي دقة ثنائيتي اللغة، فهما أقل ما يُساء فهمه من حيث قيمة اللافتات. وأهمها لوحتي ضريح عتبان، التي سمح لي أمناء المتحف البريطاني بفحصها على راحتي، والتقطت لي عالمة الآثار صوفي أرشامبولت دي بون صورًا رائعة. لم أتمكن من الوصول إلى اللوحة ثنائية اللغة الثانية خلال زيارتي لمتحف باردو، التي جرت في ربيعٍ ما عندما كان لدى التونسيين اهتمامات أخرى، لكن متحف اللوفر يحتفظ بلوحةٍ منها سمح لي أمناء قسم الآثار الشرقية بفحصها، والتقطت لها صوفي أرشامبولت دي بون صورًا رائعة أيضًا. سأستخدم أيضًا، عند توفر صور عالية الجودة، بعضًا من النقوش أحادية اللغة في دقة، والتي سأحددها باستخدام الفهرسة التي اعتمدها جان باتيست شابو في كتابه “مجموعة النقوش اللغوية” (RIL 1. RII. 2. RIL 3، إلخ). وكما ذكرتُ، نجد هناك العناوين وبعض الأسماء المستعارة الواردة في إهداء ماسينيسا، والتي تُشكل العديد من المفردات التي يُكاد يكون من المؤكد قراءتها.دعونا نتخلص فورًا من أي اعتراض تحيزي قد يُوجَّه إليّ. سيُسأل: كيف يُمكن لهذه النقوش أن تُعطينا معلومات عن أصل الكتابة الليبية، في حين أنها، بطبيعة الحال، تُطابق بالضرورة مرحلةً متأخرةً من تاريخها؟ في الواقع، يُشير فنّها إلى إتقانٍ مُتقن.يكاد المرء يُقال عن كلاسيكية مُتجذرة لدرجة يصعب معها رؤية التلعثمات الأولى لكتابةٍ كانت قد وُلدت للتو. أوافقك الرأي. لكننا سنرى تحديدًا أن نقوش دقة، مهما كانت بعيدة عن عصورها الأصلية، تُخلّد ذكرى فتراتٍ سبقت تاريخ إنشائها بكثير. علاوةً على ذلك، يتطلب العرض التوضيحي التالي توضيحًا لمصطلحٍ ما. لذا، أذكر أن اسم “بوني” أُطلق على فينيقيي الغرب، منذ اللحظة التي بدأت فيها قرطاج، حوالي القرن الثامن أو السابع قبل الميلاد، بترسيخ مكانتها كعاصمةٍ لهم، وحين بدأت ثقافتهم وكتاباتهم تتطور بشكلٍ مختلفٍ عن تطور العاصمة. في بقية النص، عندما أتحدث عن الحروف “البونيقية”، سأشير إلى الحروف التي استخدمها الرجال ذوو الأصول الفينيقية الذين عاشوا في قرطاج أو في مناطق نفوذها. الحروف “الفينيقية” هي حروف أي أبجدية ظهرت في فينيقيا أو في المناطق التي استعمرها الفينيقيون. وبهذا المعنى، فإن الحرف “البوني” هو بالضرورة “فينيقي”، والعكس ليس بالضرورة صحيحًا.من المؤكد أن النصين اللذين يقارنهما ثنائيو اللغة لدينا يختلفان في المظهر: مرن في البونيقية، ومخطط هندسي جامد في الليبية. وقد استنتج بعض الباحثين من هذا أن النص الليبي لا يدين بأي شكل من الأشكال للخط البونيقي. ومن المرجح أنه لا يدين بأي شكل من الأشكال للخط البونيقي الذي كُتب فيه ثنائيو اللغة في دقة؛ أما أنا فأقل يقينًا من ذلك، لأن العديد من الحروف الليبية تتطابق تمامًا مع شكل النسخ القديمة من الحروف البونيقية أو الفينيقية المقابلة (الشكل 3.1).لنبدأ بحرف G. على مر التاريخ الطويل لأبجدياتهم، كان حرف G الفينيقي يتكون دائمًا من خطين يشكلان زاوية حادة أو قائمة، وقد احتفظ به الإغريق كما هو عندما استعاروه لصنع حرف جاما. هذا هو شكله في دقة باللغتين الليبية والبونيقية، حيث تكون الزاوية التي يشكلها الخطان حادة على ضريح عتبان، ومستقيمة على حرم ماسينيسا. يُشتق حرف G الليبي للضريح من نظيره البونيقي عن طريق دوران بزاوية 90 درجة للأمام (انظر الاسم البشري MNGY في بداية السطر الخامس، الشكل 3.2أ، الشكل 3.2ب). الحرف الموجود في المحراب يحتفظ بنفس اتجاه نظيره البونيقي، ونجده بنفس الشكل والاتجاه في العديد من النصوص أحادية اللغة مثل RIL 3 وRIL 4 وRIL 11 (حيث يظهر حرف G داخل عدة معجمات موجودة بالفعل في نصوصنا ثنائية اللغة – GLD وTBGG وGZ وB…، مما يضمن قراءته). لذلك، يبدو أن الزاوية التي تشكلها الضربتان اللتان تشكلان الحرف، وكذلك اتجاه حرف G الليبي بالنسبة لنظيره البونيقي، متروكة لتقدير منقذي اللحاء، إلا إذا كان علينا أن نرى هناك العلامات المميزة لمدارس مختلفة من النساخ.يختلف حرف الشين الليبي في الضريح اختلافًا كبيرًا عن نظيره البونيقي، إلا أن شكله مطابق تمامًا لشكل حرف الشين الفينيقي الأصلي، والذي استعاره اليونانيون لصنع سيجماهم. وللالتزام بالشهادات الغربية، دعونا نذكر حرف الشين في مسلة نورا (جنوب سردينيا، الشكل 3.3)، وهو نصب تذكاري يُجمع على أنه يعود إلى القرن التاسع أو الثامن قبل الميلاد. وفي مكان أقرب إلى دقة، يظهر حرف ش ذي شكل قديم على قطعة تُعرف باسم “ميدالية قرطاج”، ويُحددها المتخصصون بأنها تعود إلى القرنين الثامن والسادس قبل الميلاد (انظر الشكل 3.4أ، الشكل 3.4ب). ويشبه حرف الشين أيضًا الشكل القديم على مسلة قرطاجية تعود إلى النصف الثاني من القرن السابع. تُقدّم النقوش البونيقية التي يعود تاريخها إلى القرن الخامس أو الرابع قبل الميلاد حرف ش، يُذكّر شكله بالشانشي إلى حدٍّ ما، إلا أن هذا الاستحضار بدأ يبتعد قليلًا، وتُثير هذه الش المتأخرة أيضًا مشكلةً خاصة سأؤجّلها للفصل التالي. دعونا نذكر أيضًا، للتاريخ، حرف ش ذي شكلٍ قديمٍ بلا شكّ على نقشٍ من صيدا وعلى شقفةٍ حجريةٍ من إلفنتين، وكلاهما يعود إلى القرن الخامس قبل الميلاد.يكاد المرء يُقال عن كلاسيكية مُتجذرة لدرجة يصعب معها رؤية بواكير كتابةٍ كانت قد وُلدت للتو. أوافقك الرأي. لكننا سنرى تحديدًا أن نقوش دقة، مهما بعُدت عن عصورها الأصلية، تُخلّد ذكرى فتراتٍ سبقت تاريخ إنشائها بكثير. علاوةً على ذلك، يتطلب العرض التوضيحي التالي توضيحًا لمصطلحٍ ما. لذا، أذكر أن اسم “بوني” أُطلق على فينيقيي الغرب، منذ اللحظة التي بدأت فيها قرطاج، حوالي القرن الثامن أو السادس قبل الميلاد، بترسيخ مكانتها كعاصمةٍ لهم، وحين بدأت ثقافتهم وكتاباتهم تتطور بشكلٍ مختلفٍ عما كان عليه الحال في العاصمة. في بقية النص، عندما أتحدث عن الحروف “البونيقية”، سأشير إلى الحروف التي استخدمها الرجال من أصلٍ فينيقي الذين عاشوا في قرطاج أو في مناطق نفوذها. الحروف “الفينيقية” هي حروف أي أبجدية نشأت في فينيقيا أو في المناطق التي استعمرها الفينيقيون. وبهذا المعنى، فإن الحرف “البوني” هو بالضرورة “فينيقي”، والعكس ليس بالضرورة صحيحًا.من المؤكد أن النصين اللذين يقارنهما ثنائيو اللغة لدينا يختلفان في المظهر: مرن في البونيقية، ومخطط هندسي جامد في الليبية. وقد استنتج بعض الباحثين من هذا أن النص الليبي لا يدين بأي شكل من الأشكال للخط البونيقي. ومن المرجح أنه لا يدين بأي شكل من الأشكال للخط البونيقي الذي كُتب فيه ثنائيو اللغة في دقة؛ أما أنا فأقل يقينًا من ذلك، لأن العديد من الحروف الليبية تتطابق تمامًا مع شكل النسخ القديمة من الحروف البونيقية أو الفينيقية المقابلة (الشكل 3.1).يتخذ حرف T الليبي أحيانًا شكل صليب يوناني (“+”)، وأحيانًا أخرى شكل صليب القديس أندرو (“X”). وهما على الأرجح شكلان مختلفان لنفس الرمز، ويبدو أن نحاتي الحجارة اختاروا بينهما كما يحلو لهم؛ فقد استخدموا الصليب اليوناني لضريح عتبان، وصليب القديس أندرو لتكريسه لماسينيسا. وقد اتخذ حرف T الفينيقي هذا الشكل بالضبط (الصليب اليوناني أو صليب القديس أندرو) في أقدم النقوش. ونرى مثالًا جيدًا على ذلك على لوحة نورا. أما حرف T في ميدالية قرطاج، فهو أقرب إلى صليب لاتيني مائل قليلاً (أو بعبارة أخرى، صليب القديس أندرو ذو فروع غير متساوية)، لكن الفرعين متشابهان جدًا في الطول، لذا فهو لا يختلف كثيرًا عن حرف T في نورا. وتشهد اللوحة القرطاجية المذكورة آنفًا على أن حرف T البونيقي ظل على شكل صليب لاتيني تقريبًا خلال النصف الثاني من القرن السابع. لا يختلف الأمر كثيرًا في أحد النقوش البونيقية التي تعود إلى القرن الخامس أو الرابع الميلادي والتي ذكرتها أيضًا: فرغم أن الشريط الأقصر مزخرف بخطاف صغير، إلا أن الشكل العام للشريط يحتفظ بمظهر الصليب اللاتيني. ثم يبتعد حرف T عن هذا الشكل: إذ ينحني الشريط الأقصر أو يلتوي أو ينكسر، ولكن ربما لم يكن هذا التطور عامًا. في الواقع، على وجه عملة تحمل صورة أدربعل، فإن الحرف T الأخير من اللقب الملكي (ht، اختصار h-mmikt، حيث نجد mmikt من الإهداء إلى ماسينيسا) قريب جدًا من الشكل القديم (الشكل 3.5 بوصة). فروعه متساوية الطول، وإذا كانت منحنية قليلاً كما كانت القاعدة في ذلك الوقت، فإن هذا الانحناء قليل الوضوح لدرجة أننا لسنا بعيدين جدًا عن شكل T القديم. يمكننا أن نعتقد أن ضيق المساحة هو ما أجبر النقاش على اختصار الحروف إلى أبسط تعبير لها: لكن أن هذا التبسيط أدى عمليًا إلى صليب القديس أندرو يعني على الأقل أنه حتى نهاية القرن الثاني قبل الميلاد، كان لا يزال يُعتقد أن تصميم حرف T البونيقي يتكون، من حيث المبدأ، من خطين متعامدين متساويي الطول، وأن الإطالة المحتملة لأحدهما، بالإضافة إلى جميع الالتواءات أو الانكسارات أو الانحناءات التي يمكن إضافتها إلى هذا الشكل الأساسي كانت فقط الحلي العرضية.

#الاطلس البليدي#مجلة ايليت فوتو ارت.