ولدت مارثا لافي في العام (1957) في لورانس بولاية كانساس، حيث كان والدها روبرت طالب دراسات عليا في جامعة كانساس، ثم جندته وكالة الاستخبارات المركزية الأميركية لاحقاً كمتخصص في الشؤون الروسية. أما والدتها باتريشيا كولشين، فكانت ربة منزل.

عندما كانت مارثا في الحادية عشرة من عمرها، انتقلت العائلة إلى ديترويت. التحقت بمدرسة إيماكولاتا الثانوية، حيث كانت تتطلع بالفعل إلى مهنة التمثيل.

درست الدراما في جامعة نورث وسترن، وتخرجت بدرجة البكالوريوس في العلوم من كلية الاتصالات في عام (1979). ثم التحقت بدورة تمثيلية قام بتدريسها السيد مالكوفيتش، الذي اختارها لدور هندية برازيلية في فيلم “المتوحشون” لكريستوفر هامبتون في ستيبنوولف، والذي كان يقوم بإخراجه.

كانت السيدة لافي ممثلة من حيث التدريب. ظهرت في أكثر من (30) عرضاً في مسرح ستيبنوولف في شيكاغو، حيث أصبحت عضواً في الفرقة في عام (1993) ثم خلفت راندال أرني كمديرة فنية عام (1995)، وعلى مدى العشرين عاماً التالية جعلته معرضاً للإنتاجات المشهورة وحاضنة للمسرحيات الجديدة والكتاب المسرحيين الشباب واستمرت بأعمالها حتى توفيت عام (2017) بعد مضاعفات السكتة الدماغية.

بالحديث عن مسرح العبث، فإن مساهمة مارثا لافي المباشرة في المسرح العبثي محدودة. ومع ذلك، بصفتها المديرة الفنية لشركة مسرح ستيبنوولف، لعبت دوراً مهماً في إنتاج المسرحيات العبثية والترويج لها. ساعد هذا العرض في إيصال المسرح العبثي إلى جمهور أوسع وتعزيز مكانته في المسرح الأمريكي.

أنتج مسرح ستيبنوولف، تحت قيادة لافي، أعمالاً لكتاب مسرحيين عبثيين مشهورين مثل صامويل بيكيت، الذي غالباً ما تتحدى مسرحياته المفاهيم التقليدية للسرد والشخصية. من المحتمل أن يكون هذا التعرض للمسرح العبثي قد أثر على أعمال الكتاب المسرحيين والمخرجين الآخرين المرتبطين بـ ستيبنوولف، مما ساهم في المشهد المسرحي العام.وفي حين أن لافي نفسها ربما لم تكن مبتكراً مباشراً في عالم المسرح العبثي، إلا أن مساهماتها في هذا المجال كانت مفيدة في تشكيل المشهد (((صفحة مسرح العبث))) المسرحي الأمريكي وتعزيز التقدير الأعمق لهذا النوع.. إذ تمّ تحت قيادة مارثا لافي في شركة مسرح ستيبنوولف، إنتاج مسرحية عبثية بارزة:

■ نهاية اللعبة لصامويل بيكيت: استمر هذا الإنتاج من 1 أبريل إلى 6 يونيو (2010). لعب ويليام بيترسن دور هام، وتولت مارثا لافي نفسها دور نيل. قام فرانك جالاتي بإخراج الإنتاج.

■ من يخاف من فرجينيا وولف؟ لإدوارد ألبي التي فازت بجائزتي توني لأفضل إعادة عرض.

لقد كانت هاتان المسرحيتان العبثيتان الأبرز من الانتاجات المسرحية العبثية التي تم إنتاجها في عهد لافي، إلا أن التزام ستيبنوولف بالتحدي والمسرح المبتكر من المحتمل أن يشمل إنتاجات أخرى تستكشف موضوعات أو جماليات عبثية، على الرغم من أن التفاصيل المحددة قد لا تكون متاحة بسهولة

المصدرصفحة مسرح العبث