💥 مراجعات برليناله | «على البحر» .. لـ كورنيل موندروتشو أداء آمي آدامز يُحدد إيقاع الفيلم بأكمله برلين ـ خاص «سينماتوغراف»ليس الجزء الأصعب في التعافي من الإدمان هو الامتناع التام عن الكحول أو المخدرات، بل الأصعب هو مواجهة العائلة والأصدقاء، أو حتى الحياة نفسها، دون تأثير التخدير الذي يوفره الكحول. فالإدمان جزء من شخصية الإنسان، وليس مجرد عادة ضارة. وعندما يزول، يصبح العودة إلى العالم أشبه بالاصطدام بصخرة، كما يُظهر فيلم “على البحر، At the Sea” للمخرج كورنيل موندروتشو، المشارك في مسابقة مهرجان برلين السينمائي، ببراعة من خلال قصة امرأة (آمي آدامز).قد لا ترقى رواية “عند البحر” إلى مستوى أعمال موندروتشو السابقة، لكن ضبط النفس فيها يبدو مقصودًا. فهي ترصد كيف يستمر الإدمان ليس فقط في الجسد، بل أيضًا في التوقعات والطموح والنزعة الكمالية الموروثة. لا يتعلق التعافي هنا بالامتناع عن التعاطي بقدر ما يتعلق بتفكيك بنية السيطرة التي رافقت حياة كاملة. القصة، التي كتبتها كاتا ويبر، ذات صلة بمجتمع يسعى إلى الكمال ويصر على تخدير الألم، وإن لم يكن ذلك على الأرجح إلى درجة التطرف التي تتسم بها شخصية لورا التي تجسدها آدامز. لورا راقصة باليه سابقة ورئيسة فرقة رقص سابقة، نشأت في ظل والدها – مصمم الرقصات العبقري، الذي جعلته نزعته الكمالية وإدمانه شخصية أب غير مستقرة، بل ومهددة أحيانًا. من الواضح أنها ورثت عنه الكثير، ليس فقط في عملها.يرسم الفيلم هذا المشهد العاطفي من خلال مشاهد استرجاعية متكررة من طفولة لورا، وبكلماتها هي. قد تبدو هذه المشاهد متكررة أحيانًا، لكنها تؤدي غرضها. فبدلًا من الخوض في التفاصيل الدقيقة وإضافة بعض التحولات والمنعطفات هنا وهناك، يستكشف موندروتشو كيفية تفاعل شخصيته الرئيسية مع عائلتها، التي تتكون في هذه الحالة من الزوج الحنون مارتن (موراي بارتليت)، وهو رسام غير ناجح؛ وابنة مراهقة (كلوي إيست) تسير على خطى والدتها؛ وابن في سن المدرسة الابتدائية (ريدينغ إل مونسيل). يعاني مارتن من صدمة نفسية بعد حادث سير تسببت فيه لورا وهي تقود سيارتها تحت تأثير الكحول، وهو ما أجبرها على دخول مركز إعادة التأهيل في المقام الأول.يحاول المخرج جعل القصة عالمية وذات صلة قدر الإمكان، رغم أنها تدور في أوساط فنية ثرية، وقد نجح في ذلك إلى حد كبير. في الوقت نفسه، من الواضح أن الفيلم يُعلق على التساهل في التعامل مع تعاطي المخدرات في هذه الأوساط. ذريعة هؤلاء الناس هي حاجتهم للإبداع، أو لتخدير آلامهم الوجودية، وكون مشروبهم الكحولي باهظ الثمن ويُحتسى من كؤوس كريستالية يجعله بالنسبة لهم، ليس إدماناً.لكن ما يبدو غامضًا بعض الشيء هو السؤال عن سبب بقاء لورا، في الأربعينيات من عمرها، أسيرة طفولتها المؤلمة. يبدو أن الذكريات المؤلمة هي الرابط الوحيد بينها وبين ما فقدته، وهي غير مستعدة بعد للتخلي عن هذا الجزء من هويتها. مع ذلك، يُضفي الأداء المؤثر لأيمي آدامز، التي بدأت مسيرتها المهنية كراقصة، مصداقيةً على كل هذا، ويتردد صداه بقوة. فهي تُشعّ إرهاقًا وحيرة، لكنها تُؤكد بوضوح أن شخصيتها معتادة على الاستقلالية، وتحتاج فقط إلى وقت للتأقلم مع وتيرة حياة جديدة. تُحدد آدامز بأدائها إيقاع الفيلم بأكمله، ونظرة واحدة إلى عينيها المنتفختين أبلغ من صفحات وصفحات من الحوار. حتى عندما يتعثر السيناريو، لا تتعثر آدامز أبدًا. من خلالها، يجد الفيلم حقيقته العاطفية، التعافي ليس تحولًا جذريًا، بل هو فعل مرهق للبقاء حاضرًا. وأحيانًا، يكون هذا كافيًا. #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك# مجلة ايليت فوتو ارت.