# **تحويل السرد الأدبي إلى حركة بصرية**** ***يتم **تحويل السرد الأدبي** إلى**حركة بصرية** من خلال **تحويل الكلمات** إلى **صور**(في السينما والقصص المصورة)حيث **يصبح السرد المكتوب تجربة حسية ومكانية.**يشمل ذلك :- **تحويل الأوصاف** إلى **مشاهد** – و**المشاعر** إلى **تمثيل** – **ووجهات النظر** (الداخلية/العامة) إلى **حركات الكاميرا.** # *** كيفية كتابة وصف مشهد في سيناريو تقليدي**أطمح إلى كتابة أوصاف مشاهد آسرة وواضحة، تستحضر صورًا حية من الصفحة. أريد أن ينغمس القارئ في أحداث السيناريو، وأن تثير أوصاف المشاهد فضوله تدريجيًا، وتجذبه أكثر فأكثر إلى عالم القصة.هذه هي الصفات التي أرغب أن تتسم بها أوصاف مشاهدي، ولكن للأسف، أنا شخصية كثيرة الكلام. هكذا أنا، لا أستطيع تغيير ذلك. غالبًا ما تكون مسوداتي الأولى مليئة بالأوصاف المطولة، وأوصاف مشاهدي ليست استثناءً. إليكم بعض النصائح التي أستخدمها لجعل أوصاف مشاهدي أقرب إلى ما ستجدونه في السيناريوهات التقليدية!# **كيفية كتابة وصف مشهد في سيناريو تقليدي**لا تستهينوا بجمهوركم.لا تقلقوا، فالقارئ يريد أن يقتنع بما تقدمونه.إذا وصفتم مشهدًا في غرفة نوم، فسيتخيل سريرًا، وخزانة ملابس، وخزانة، أو أيًا من ملحقات غرفة النوم الأخرى.** لستم بحاجة إلى وصف كل زاوية وركن في المكان!**- لا تصف شكل المكان، بل صف ما يحدث فيه!مثال:مقتطف من نصداخلي: غرفة ليون – نهارًايقفز ليون من سريره. يرقص حول الملابس المبعثرة على الأرض وهو ذاهب إلى الحمام. كما ذكرت سابقًا، بصفتك قارئًا، فأنت تتخيل الغرفة بالفعل.هذا الوصف لا يقتصر على المكان فحسب بل يُرينا الشخصية الرئيسية، ليون، وهو يستيقظ هناك.وصفه لي أحدهم في الجامعة هكذا:”لا تتحدث عن الصورة، بل تحدث عن الفيلم!”الصورة هي ما تتخيله عن مكان وقوع المشهد. الفيلم هو ما يحدث في ذلك المكان.ما هو الحدث الذي يجري هناك؟ صفه!اجعل وصف المشاهد يخدمك.خذ المثال أعلاه، على سبيل المثال.-يصف حالة المكان؛ إنه فوضوي، مما قد يُشير إلى شيء ما عن شخصية ليون.-أصف كيف يتفاعل ليون مع المكان. يقفز ويرقص. كل هذا يُعطي معلومات أكثر عن الشخصية.قم بتنسيق أوصاف المشاهد هذه، واجعلها أكثر تفصيلاً مما هي عليه في مسوداتك الأولى.اجعلها تتناول جوانب أخرى مثل الشخصيات، والمزاج العام، والأسلوب! *** تخلص من دليل استخدام الكاميرا.**لا تضع تعليمات على الصفحة.قد يُربك ذلك القارئ ويُبطئه أثناء محاولته تخيّل ما يحدث مع الكاميرا.سيُخرج المخرج المستقبلي ما يُريد، ولن تُساعده تعليمات الكاميرا. *الآن، **سأُناقض نفسي! أحيانًا**، يكون دليل استخدام الكاميرا صحيحًا.على سبيل المثال، **قد تحتاج إلى استخدام لقطة مقرّبة لإظهار شيء مهم.****هذا ضروري**، لكن كن حذرًا واجعل التعليمات مختصرة قدر الإمكان!عدّل هذا! لا يوجد كاتب كامل، وأنا لست استثناءً، ولكن إذا كنت مُدركًا لنقاط ضعفك ومشاكلك، فيمكنك إصلاحها!أعلم أنني أُسهب في الكلام، لذا سأُخصّص الآن إعادة كتابة كاملة لتقليل أوصافي. **لا عيب في الإسهاب**؛ الأمر ببساطة هو أخذ هذه الأمور في الاعتبار لتتمكن من العمل بها، وتعديلها لتتوافق مع معايير الصناعة.**لخص سكوت مايرز، كاتب مدونة “Go Into The Story” الرسمية لكتابة السيناريو في مسلسل “القائمة السوداء”**** وصف المشاهد خير تلخيص** بقوله: “أقل عدد من الكلمات، وأقصى تأثير”. # ثم يوضح **المبادئ التالية لوصف المشاهد:**-اجعل وصف المشهد لا يتجاوز ثلاثة أسطر.-يجب أن يكون وصف المشهد أقرب إلى الشعر منه إلى النثر.-الجمل الكاملة غير ضرورية.-العناصر البصرية أساسية.-استخدم أفعالًا قوية.- اخلق إحساسًا حيًا بالمكان – كيف يبدو؟ # *** أمثلة أخرى لوصف المشاهد**1- من فيلم Snowpiercer، تأليف بونغ جون هومقتطف من سيناريو فيلم Snowpiercer**داخلي – الجزء الخلفي – المدخل****باب حديدي ضخم يملأ الشاشة. جندي يحمل بندقية يسحب رافعة. يُفتح الباب ليكشف عن: عربات شحن لا نهاية لها، مظلمة وقذرة، كأزقة قرية فقيرة. يقف الركاب في الجزء الخلفي، يرتدون ملابس رثة، يشبهون المتشردين، في صفوف متراصة من خمسة.** 2- مقتطف من فيلم Lost in Translation، تأليف صوفيا كوبولا.مقتطف من فيلم Lost in Translation**داخلي – غرفة بوب في الفندق – ليلاً****يعود بوب إلى غرفته. تركت الخادمات كل شيء مرتبًا، وسريره البيج مُجهز، والتلفاز لا يزال يعرض قناة تعرض لقطات مقرّبة لأزهار في الطبيعة على خلفية موسيقى كمان حزينة. من المفترض أن يكون المشهد مريحًا، لكنه حزينٌ فحسب.** مقتطف من فيلم “الاتصال”، من تأليف مينو مايجيس، وآن درويان، وكارل ساجان، ومايكل غولدنبرغ، وجيم في. هارت. 3- مقتطف من سيناريو “الاتصال”:**مقابلة في ممر سكن طلابي – ليلًا****ممرٌ من نوعٍ مختلفٍ تمامًا، يعكس خيالَ وفرديةَ ساكنيه. جدرانه مغطاة برسوماتٍ غريبةٍ (مثل “المركزية البشرية كلمةٌ من 17 حرفًا”، و”احذروا من البطاطس الطائرة”) ولوحاتٍ لغروب شمسٍ فضائيٍّ في الثالثة صباحًا؛ الموسيقى تنبعث من خلف بابٍ مُغطى برسومات تولكين والقصص المصورة.** **من الأفضل أن تتكامل جميع عناصر سيناريوك بشكلٍ متماسكٍ لسرد القصة. يجب أن تكون أوصاف المشاهد مُفيدةً لك، لا أن تُثقل الصفحة.**مع تمنياتنا لك بكتابةٍ مُوفقة! آملين أن تساعدك هذه النصائح في ضمان ألا تقتصر أوصاف المشاهد على وصف المكان في السيناريو الخاص بك.**[منقول بتصرف]**# الكتابة الادبية# مجلة ايليت فوتو ارت.