في حفل جوائز غولدن غلوب عام ١٩٩٨، علّق أحد الصحفيين ساخرًا بأنها بدت “مذابة ومنسكبة” في فستانها.كانت كيت وينسلت قد تألقت للتو في الفيلم الأعلى إيرادًا على الإطلاق. كانت تبلغ من العمر ٢٢ عامًا. وعلى السجادة الحمراء، اقترح أحد الصحفيين أنها كان يجب أن ترتدي فستانًا “أكبر بمقاسين”.كان هذا مجرد تعليق واحد من بين آلاف التعليقات.بعد فيلم تايتانيك، قدّرت الصحف الشعبية وزنها. ونشرت حميات غذائية مزعومة. بل إنهم استخدموا نهاية الفيلم للسخرية من جسدها، زاعمين أن روز كانت “بدينة جدًا” لدرجة أن جاك لم يستطع المرور من الباب.”لماذا كانوا قاسيين معي إلى هذا الحد؟” هكذا قالت بعد عقود.”لم أكن بدينة أصلًا.”بدأت القسوة في وقت سابق. عندما كانت لا تزال مراهقة، قال لها مدرس الدراما:”حسنًا يا عزيزتي، سيكون لكِ مستقبل مهني ناجح إذا كنتِ سعيدة بتجسيد أدوار الفتيات البدينات.”لاحقًا، عندما بدأت تحصل على أدوار، تلقى وكيل أعمالها اتصالات من استوديوهات الإنتاج بنفس السؤال:”ماذا عن وزنها؟”أدركت وينسلت فورًا ما يتوقعه منها هذا النظام.كان يريد منها أن تكون مثالية.كان يريدها أن تُطيع.كان يريدها أن تتقلص -حرفيًا ورمزيًا- مقابل حق البقاء.رفضت.لكن ليس بصوت عالٍ. ليس بشكل مسرحي. كان تمردها أكثر هدوءًا: اختارت أفلامًا لا تتطلب منها أن تكون شخصية خيالية.بعد فيلم تايتانيك، عندما كانت المرأة الأكثر شهرة في العالم، نأت بنفسها عمدًا عن الأفلام الضخمة. أفلام مثل “هيديوس كينكي”، و”هولي سموك”، و”كويلز”، و”آيريس”. أفلام مستقلة. أدوار نسائية صعبة. أدوار معقدة لا تقوم على الرغبة.يشكك الصحفيون باستمرار في هذا الخيار. تجيب بصراحة:”كانت الشهرة فظيعة.”لا يتوقف التنمر بسبب شكل جسدها. في عام ٢٠٠٣، نشرت مجلة GQ غلافًا لها بعد تعديل صور ساقيها رقميًا. وقد صرّحت علنًا قائلةً:”التعديل مبالغ فيه. لا أبدو هكذا، والأهم من ذلك، لا أرغب في أن أبدو هكذا. لقد صغّروا حجم ساقيّ بمقدار الثلث تقريبًا.”في عام ٢٠١٣، فعلت مجلة فوغ الشيء نفسه بوجهها.وهي لا تزال تعمل، ولا تزال ترفض.في عام ٢٠٠٨، فازت بجائزة الأوسكار عن فيلم “القارئ” – وهو دور يتضمن العديد من المشاهد العارية. وعند سؤالها عن استخدام بديلة، كانت قاطعة في رفضها:”لم يُعرض عليّ قط استخدام بديلة في حياتي… ولو عُرض عليّ، لرفضت رفضًا قاطعًا.”في عام ٢٠١٥، كان لديها من النفوذ ما يكفي لتوثيق ذلك كتابيًا.يتضمن عقدها مع لوريال بندًا يمنع أي تعديل لصورها.وتوضح قائلةً: “أعتقد أننا نتحمل مسؤولية تجاه الأجيال الشابة من النساء.”«أريد دائمًا أن أقول الحقيقة عن نفسي».في عام ٢٠٢١، أثناء تصوير فيلم «مير أوف إيست تاون»، اقترح المخرج إزالة بعض الترهلات في مشهد حميمي.«لا تفكر حتى في الأمر»، أجابت.أعادت الملصقات الترويجية مرتين.«أعرف عدد التجاعيد حول عينيّ. أعدها كلها».في عام ٢٠٢٤، في موقع تصوير فيلم «لي»، اقترح أحد أفراد الطاقم أن تقف باستقامة أكبر لإخفاء ترهلات بطنها.رفضت.«لم تكن لي ترفع الأثقال أو تمارس البيلاتس. كانت تأكل الجبن والخبز وتشرب النبيذ. كان لا بد أن يكون جسدها مرنًا».كثيرًا ما توصف كيت وينسلت بأنها «واثقة من نفسها». هذه الكلمة غير كافية.على مدى خمسة وعشرين عامًا، شقت طريقها في صناعة تستغل انعدام الأمان لتحقيق الربح، وذلك من خلال ترسيخ قاعدة بسيطة، عبر مفاوضات متكررة وأدوار متتالية: صورتها ستكون صادقة، وإلا فلن يكون لها وجود.لم تنتظر الإذن.لم تطلب من النظام التغيير.بل بنت من القوة ما يكفي لرفضها أن تصبح هي القاعدة – مكتوبة في العقود، ومفروضة في مواقع التصوير، ومطبقة شخصيًا.تكتسب هذه القصة صدىً واسعًا لأن الضغوط التي واجهتها وينسلت ليست حكرًا على هوليوود.فكرة أن النجاح يتطلب تصحيح الذات.أن الظهور يستلزم التنازل.أن النساء اللواتي يرفضن التقليل من شأنهن يجب أن يدفعن ثمن الصمت أو الإقصاء.أثبتت وينسلت عكس ذلك.كان ثمن “نعم” – تعديل تلو الآخر – سيكون باهظًا أكثر بكثير من ثمن “لا”.هذا ليس تمكينًا.إنها قوة ضغط – تُبنى ببطء، وتُستخدم بدقة.# عالم المشاهير والنقاد.