رودان RODIN

هذا هو الفيلم الثالث الذي يتناول المكانة الفنية للنحات الفرنسي الشهير ” أوغست رودان ” ( 1840 ــ 1917 ) و علاقته الفنية و الغرامية بالفنانة الشابة ـ التي تصغره بأربعة و عشرين عاماً ـ ” كاميل كلوديل ” ( 1864 ــ 1943 ) .
الفيلم الأول من انتاج عام 1988 ، و قد أخرجه الفرنسي ” برونو نيوتن ” الذي أسند بطولته الى ” ايزابيل أدجاني ” بدور ” كاميل كلوديل ” و الى ” جيرارد ديبارديو ” بدور ” رودان ” . و هو فيلمٌ درامي ، ذو طابع سردي ـ تسلسلي ، يبدأ من نقطة انطلاق ” كاميل كلوديل ” باتجاه فن النحت الصعب و ارتباطها بـ ” رودان ” ، فناً و عشقاً ، و من ثم انحدارها نحو هاوية الضَياع . أما الفيلمُ الثاني ، فمن انتاج عام 2012 ، عنوانه ( كاميل كلوديل 1915 ) من سيناريو و إخراج” برونو دومون ” ، و هو فيلمٌ يتناول الفترة العصيبة التي دخلتها ” كاميل كلوديل ” بعد نقلها الى مصحٍ بعيدٍ عن باريس بسبب أحداث الحرب العالمية ، و لا يظهر ” رودان ” في الفيلم ، بل يُذكر ضمناً ، بإعتباره السبب الذي أدى الى هذه النتيجة ( عرضناه في هذه الصفحة يوم 4 من هذا الشهر ، سبتمبر / أيلول 2021 ) .
أما الفيلم الجديد ( رودان ) ـ الذي أُنتج عام 2017 ـ فيسلط الضوء على الفنان و مراحل اشتغاله على أعماله الفنية التي تلتقي أو تصطدم بوجهات نظرمتضاربة في الوسَطَين الفني و الرسمي في باريس ، فيما ستظهر ” كاميل كلوديل ” في الفيلم كحالةٍ عَرَضية في حياة ” رودان ” ، على الرغم من حضورها الدائم على مساحات كثيرة من مشاهد الفيلم .
الفيلم من انتاج بلجيكي ، و باللغة الفرنسية ، و قد جاء في سياق الإحتفاء بمئوية ” رودان ” الذي صادفت ذكرى وفاته في 17 نوفمبر / تشرين الثاني 2017 . و قد تولى المخرج الفرنسي المخضرم ” جاك دايلون ” إخراج الفيلم . و يُقال أنه كان يحلم ـ منذ أربعين عاماً ـ بإخراج فيلم عن ” رودان ” .. فهل كان الفيلمُ بمستوى حلمه ؟
يبدأ سيناريوالفيلم ـ زمنياً ـ من العام 1880 ، عندما تلقــّى ” رودان ” طلباً رسمياً من الحكومة الفرنسية بتنفيذ نصب ( بوابة الجحيم ) ، المستوحاة من الملحمة الشعرية الشهيرة ( الكوميديا الإلهية ) للشاعر الإيطالي ” دانتي ” ( 1265 ــ 1321 ) ، و ينتهي سيناريو الفيلم عام 2017 بعرض تمثال الروائي الفرنسي ” بلزاك ” ( 1799 ــ 1850 ) في معرض الهواء الطلق في اليابان ، و في هذا إشارة ذكية ـ ذات طابع جمالي و تاريخي ـ الى التحدي الذي انتصر فيه ” رودان ” لذاته في مواجهة منتقديه و معارضيه الرسميين السطحيين .
فخلال هذا التاريخ ـ بين عامي 1880 و حتى وفاته عام 1917 ـ يقدم لنا الفيلم ، بصورة هادئة ، معاناة ” رودان ” الفنية مع أولي الأمر الذين يسعَون الى فرض إرادتهم ـ السطحية في الفن ـ عليه ، و هو يواجهها بالصمت و الكتمان و التحدي .. لينحدروا هُم في وديان النسيان و يصعد هو الى أعالي المجد في تاريخ الفن .
و لكي يحافظ الفيلم على نكهة الشد ، فإنه يترك مساحة معقولة لتلميذته الفنانة فائقة الموهبة ” كاميل كلوديل ” ، و لكن دورها ظل محصوراً في حدود النكهة ، و لم يترك لها السيناريو دوراً طاغياً على دور الشخصية المحورية للمحتفى به في مئويته في هذا الفيلم ” رودان ” . ولكنني أعتقد أن المخرج لم يكن موفقاً في اختيار ” ايزيا هيجلين ” ـ ذات السبعة و عشرين عاماً ـ في تمثيل دور ” كاميل كلوديل ” . قد يكون عمرها مناسباً للدور ، ولكن أداءها كان ساذجاً ، بحركاتها و تعابير وجهها و أدائها الصوتي ، بالرغم من أن لها تجارب سابقة في أكثر من فيلم ، فيلم ( فتاة سيئة ) مثلاً ، ولكن أدوارها في أفلام عابرة لا يمنحها بطاقة عبور الى أفلام جادة كفيلم ( رودان ) ، و هي في الأصل مغنية أكثر منها ممثلة . فما يعرفه المشاهد المَعني عن ” كاميل كلوديل ” أنها لم تكن بهذه الخفة التي ظهرت عليها في هذا الفيلم ، و قد ظهر ثمة تناقض بين خفة حركة فتاةٍ مراهقةٍ تتحرك في المشغل و ملاحظات نقدية تطرحها على استاذها بخصوص عمله . و قد ظهر واضحاً أن المخرج لم يكن يهندس حركات ممثليه جيداً في هذا الفيلم ، فهم يذكّروننا بحركات المسرحيين العرب المُفتعلة على خشبة المسرح و هم يؤدون حواراتهم . و هذا الخلل الذي ظهرت عليه حركات الممثلة ” ايزيا هيجلين ” في دور ” كاميل كلوديل ، ينسحبُ على أداء الممثلة ” سفرين كانييل ” التي أدت دور ” روز بيوريه ” الخادمة و العشيقة ، و ينسحب أيضاً على أداء الممثلين الثلاثة الذين أدّوا دور أعضاء اللجنة التي جاءت لتقييم تمثال ” بلزاك ” الذي نحته ” رودان ” بناءً على طلبٍ رسمي .
الممثل الوحيد الذي كان يتحرك بتلقائية ، دون الحاجة الى توجيهات المخرج ، هو الممثل المحترف ” فنسنت ليندون ” الذي مثّل دور ” رودان ” بأداء مقتدر ، و هو الحائز على جائزة مهرجان ( كان ) عام 2015 كأفضل ممثل ، عن دوره الرئيس في فيلم ( قانون السوق ) للمخرج ” ستيفان بريزي ” .
لقد سعى الفيلم لأن يقدم صورة أدبية عن ( رودان ) الحقيقي ، بفنه و فكره و فلسفته و نزقه و إخلاصه لأفكاره و معاناته و مواجهاته مع النقاد و القـيّمين على الفن ممن يحملون في دواخلهم ترسبات التقليدية .. أن يقدّمه بتصالحه مع نفسه ، بخصوص تعامله مع الفن و الحياة و النساء .. أن يقدمه و هو يتعامل مع شهوته في أحضان النساء بتعقل الفنان المفكر .. الذي انتصر في النهاية و خلّده التاريخ .
في سياق الفيلم ، تظهر أسماءٌ و شخصياتٌ قد يلتبس على المشاهد العادي إدراكُ موقعها في الفيلم أو إدراك معناها أو حقيقتها ، من مثل : ” مونيه ” ، ” تولوز لوتريك ” ، ” أميل زولا ” ، ” بول غوغان ” ، ” بول سيزان ” ، ” كوربيه ” ، ” دي لاكروا ” ، ” سيسلي ” ، ” جورج براك ” … هذه الأسماء ـ و غيرها من الأسماء التي عاصرت ” رودان ” ـ شكّلت الخميرة الأساسية التي انبثق منها روحُ الفن الحديث من فرنسا .. نهاية القرن التاسع عشر و بداية القرن العشرين .

#سينما العالم#مجلة ايليت فوتو ارت.