💥 انخفاض 18% في إيرادات شباك التذاكر العالمي
للأفلام العشرة المرشحة لأوسكار أفضل فيلم 2026

لوس أنجلوس ـ «سينماتوغراف»
يشعر منتجو حفل توزيع جوائز الأوسكار دائمًا بالارتياح عندما يتنافس عدد من الأفلام الضخمة على جائزة أفضل فيلم، لعلمهم أن الجمهور سيتابع الحفل على الأرجح إذا شاهدوا هذه الأفلام بالفعل.
إلا أن قائمة هذا العام لا توفر سوى ضمان جزئي.
حققت الأفلام العشرة المرشحة لجائزة أفضل فيلم مجتمعةً 662 مليون دولار في شباك التذاكر المحلي، ونحو 1.4 مليار دولار عالميًا، وفقًا لإيرادات دور العرض الحالية، أي بانخفاض يقارب 18% عن إجمالي إيرادات شباك التذاكر العالمي للعام الماضي.
في عام 2025، حققت الأفلام المرشحة لجائزة أفضل فيلم حوالي 1.7 مليار دولار عالميًا، مدعومةً بنجاح فيلمي “Wicked” و”Dune: Part Two” اللذين حققا إيرادات هائلة.
وفي العام الذي سبقه، وصلت إيرادات الأفلام المرشحة إلى 2.7 مليار دولار عالميًا، مدفوعةً بشكل كبير بنجاح فيلم “Barbenheimer”.
بالعودة إلى العام السابق، يصبح التباين أكثر وضوحًا. حققت أفلام قائمة المرشحين لجائزة أفضل فيلم لعام 2023 رقماً قياسياً عالمياً بلغ 4.4 مليار دولار، مدفوعةً بالنجاحات الهائلة لفيلمي “توب غان: مافريك” و”أفاتار: طريق الماء”. وتمثل قائمة هذا العام انخفاضاً حاداً بنسبة 68% عن تلك الذروة.
ومن الناحية التجارية البحتة، يُعد هذا الأداء الأضعف لقائمة المرشحين لجائزة أفضل فيلم منذ حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2022 الذي تأثر بجائحة كورونا، حين لم يكن الإقبال على دور العرض السينمائي قد تعافى بعد، ولم يتجاوز سوى فيلم واحد من بين الأفلام المرشحة حاجز 100 مليون دولار عالمياً.
وكما هو الحال في المواسم الأخيرة، تتركز معظم إيرادات شباك التذاكر في عدد قليل من الأفلام.
فقد حققت ثلاثة أفلام مرشحة – فيلم “إف 1” من إنتاج آبل، وفيلمي “سينرز” و”ون باتل أفتر أنذر” من إنتاج وارنر بروس – ما يقارب 1.21 مليار دولار عالمياً، أي حوالي 87% من إجمالي إيرادات شباك التذاكر العالمي للقائمة.
يُعدّ فيلم “F1” المساهم الأكبر، بإيرادات بلغت 631.7 مليون دولار أمريكي عالميًا، ما يمنح قائمة الأفلام المرشحة لهذا العام ركيزة تجارية قوية.
يليه فيلم “Sinners” بإيرادات عالمية تُقدّر بنحو 368 مليون دولار، بينما أضاف فيلم “One Battle After Another” ما يقارب 206 ملايين دولار.
وبعد هذه الأفلام الثلاثة، كان التراجع حادًا. فقد حقق فيلم “Marty Supreme”، ثاني أعلى الأفلام إيرادًا في القائمة، أقل من 95 مليون دولار عالميًا. وعُرضت عدة أفلام، من بينها “Bugonia” و”Hamnet” و”Sentimental Value”، بشكل أساسي في دور العرض الفنية. أما فيلمان مرشحان – “Frankenstein” و”Train Dreams” – فهما من إنتاج نتفليكس ولم يحظيا إلا بعرض سينمائي محدود.
كما فشل فيلمان من الأجزاء الثانية، كان من الممكن أن يرفعا إجمالي إيرادات هذا العام بشكل ملحوظ – وهما “Wicked: For Good” و”Avatar: Fire and Ash” – في الحصول على ترشيحات الأوسكار.
وعلى الرغم من تراجع إيرادات الأفلام المرشحة لجائزة أفضل فيلم في شباك التذاكر، إلا أن نسب مشاهدة حفل توزيع جوائز الأوسكار بدأت تستقر.
فقد بلغ متوسط عدد مشاهدي الحفل العام الماضي 19.7 مليون مشاهد عبر منصتي ABC وHulu، بزيادة طفيفة عن العام السابق، وفقًا لبيانات نيلسن. وقد ساهم في هذه الزيادة الطفيفة جزئيًا توسع نطاق البث المباشر (والذي سيزداد بمجرد بدء عرض الحفل على يوتيوب عام 2029)، مما يشير إلى أن العلاقة بين نسب مشاهدة الأوسكار وقوة إيرادات شباك التذاكر أصبحت أقل مباشرة مما كانت عليه في السابق.
ومع ذلك، لا تزال نسبة المشاهدة أقل بكثير من ذروتها، عندما تابع أكثر من 55 مليون شخص فوز فيلم “تيتانيك” بجائزة أفضل فيلم عام 1998.
#فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك ـمجلة ايليت فوتو ارت.