فى مثل هذا اليوم | ٩ سبتمبر ١٨٩٨ وفاة ستيفان مالارميه، الشاعر الفرنسي ومؤسس المدرسة الرمزية فى الشعر مع الشاعر الفرنسي بول فيرلين.
تمتع مالارميه بالأمان فى حياته الأسرية حتى كان عمره خمس سنوات عندما ماتت أمه فى ١٨٤٧ وعانى آلام الموت مرة أخرى بوفاة أخته الصغرى فى ١٨٥٧ ثم وفاة أبيه فى ١٨٦٣. تردد صدى هذه الأحداث المؤلمة والذى عبر عنه مالارميه منذ بداية مسيرته الشعرية حيث عزى الى الابتعاد عن العالم الواقعى القاسى والشوق الى عالم آخر مما يفسر حقيقة كون هذا كان الموضوع الدائم لشعره.

أمضى مالارميه الجزء الأخير من عام ١٨٦٢ والشهور الأولى من عام ١٨٦٣ فى لندن لتعلم اللغة الإنجليزية وبدأ حياته المهنية كمدرس في المدارس الإقليمية فى مقاطعة تورنون وبزانسون وأفينيون ثم عمل بمدارس باريس. لكن لم يكن موهوبا في هذه المهنة وكان العمل غير ملائم على الإطلاق. ولما لم يكن وضعه المادى جيدا خاصة بعد زواجه في عام ١٨٦٣ وبعد ولادة طفليه، جينيفيف فى ١٨٦٤ وأناتول في ١٨٧١، اضطر في محاولة لتحسين ظروفه المادية أن يعمل بدوام جزئى في أنشطة أخرى غير التدريس. عمل مالارميه فى تحرير مجلة لبضعة شهور في نهاية عام ١٨٧٤، وكتابة كتاب مدرسي في عام ١٨٧٧، وترجمة كتاب مدرسي آخر في عام ١٨٨٠. وفي أكتوبر ١٨٧٩ وبعد مرض ستة أشهر توفي ابنه أناتول.
رغم هذه التجارب القاسية والمحن، حقق مالارميه تقدما كبيرا في مسيرته الشعرية. تأثرت قصائده الأولى، التي بدأ نشرها في المجلات الأدبية عام ١٨٦٢، بشارل بودلير، الذي تناولت مجموعته الشعرية المنشورة حديثا “أزهار الشر” (Les Fleurs du mal) موضوع الهروب من الواقع، وهو موضوع كان مالارميه قد أصبح مهووسًا به بالفعل. إلا أن هروب بودلير كان في جوهره عاطفيا حسيا – حلم غامض بجزر استوائية ومناظر طبيعية هادئة حيث سيكون كل شيء “فاخرًا وهادئًا ومليئًا بالمتعة”.

كان مالارميه أكثر ميلا إلى الفكر، وقد انعكس تصميمه على تحليل طبيعة العالم المثالي وعلاقته بالواقع في القصيدتين الدراميتين اللتين بدأ كتابتهما في عامي ١٨٦٤ و ١٨٦٥ على التوالي، وهما “هيرودياد” (“هيرودياس”) و”بعد ظهر فون” (“مساء فون”)، وكان العمل الأخير هو العمل الذي ألهم كلود ديبوسي لتأليف “مقدمته” الشهيرة بعد ربع قرن من الزمان.

بحلول عام ١٨٦٨، توصّل مالارميه إلى استنتاج مفاده أنه على الرغم من عدم وجود شيء وراء الواقع، إلا أن جوهر الأشكال الكاملة يكمن في هذا العدم ومهمة الشاعر هي إدراك هذا الجوهر وبلورته. وبذلك، يصبح الشاعر أكثر من مجرد شاعر وصفي، ينقل واقعًا موجودًا بالفعل إلى شكل شعري؛ بل يصبح خالقا حقيقيًا، يخلق شيئًا من العدم، ويستحضر للقارئ، كما قال مالارميه نفسه: “الغائب عن جميع الباقات” – الزهرة المثالية التي تغيب عن جميع الباقات الحقيقية. لكن تطلب هذا استخداما دقيقا ومعقدا للغاية لجميع مصادر اللغة، وهو ما كرس له مالارميه نفسه طوال حياته لتطبيق نظرياته فيما أسماه: “العمل العظيم” (Grand Oeuvre) أو “الكتاب” (Le Livre). ورغم ذلك، لم يقترب مالارميه أبدا من إكمال هذا العمل، والملاحظات التحضيرية القليلة التي نجت لا تعطي فكرة تذكر عن النتيجة النهائية التي ربما كانت ستحدث.
من ناحية أخرى، أنجز مالارميه عددًا من القصائد المتعلقة بأعماله الكبرى المنتظرة، سواء في موضوعاتها أو في استخدامه اللغوى المثير للعواطف. من بين هذه القصائد العديد من المراثي – أبرزها مراثي شارل بودلير، وإدغار آلان بو، وريتشارد فاجنر، وتيوفيل جوتييه، وبول فيرلين – التي كُلّف مالارميه بكتابتها في مراحل مختلفة من مسيرته. لا شك أنه وافق على كتابتها لأن موضوع المراثي التقليدي – الرجل ميت ولكنه حيّ في عمله – يرتبط ارتباطا واضحا بإيمان الشاعر نفسه بأنه على الرغم من عدم وجود شيء وراء الواقع، إلا أن الشعر لديه القدرة على تجاوز هذا الفناء. وفي مجموعة ثانية من القصائد، كتب مالارميه عن الشعر نفسه، متأملا بشكل مثير للمشاعر في أهدافه وإنجازاته.
كتب مالارميه قصائد تتعارض مع هوسه بالعالم المثالى، وإن كان يظهر فيها أيضا ذلك الاستخدام السحري للغة الذي أتقنه مالارميه. مثل السوناتات الاثنتي عشرة تقريبا التي وجهها إلى محبوبته ميري لوران، بين عامي ١٨٨٤ و١٨٩٠، والتي عبر فيها عن رضاه التام عن الواقع.
في ذلك الوقت، كانت حياته تزداد سعادة، ليس فقط حياته الخاصة بل أيضا لأن مراجعة له في سلسلة مقالات بعنوان “الشعراء الملعونون” التي نشرها بول فيرلين عام ١٨٨٣، والثناء الذي أغدقه عليه ج. ك. هويسمانز في روايته “الطريق الخطأ” عام ١٨٨٤، أديا إلى شهرته الواسعة كأبرز شاعر فرنسي في ذلك العصر. وحضر سلسلة من الاجتماعات الشهيرة مساء كل ثلاثاء في شقته الصغيرة بباريس نخبة من الكُتّاب والرسامين والموسيقيين المعروفين في ذلك الوقت. ربما كان كل هذا قد قلل من حاجته إلى البحث عن ملجأ في عالم مثالي، وفي قصيدة “رمية النرد لن تلغي الخطر أبدًا” (Un Coup de dés jamais n’abolira le hasard, poème)، وهي القصيدة التي ظهرت عام ١٨٩٧، أي قبل عام من وفاته، وجد العزاء في فكرة أنه حقق قدرا من النجاح في إعطاء الشعر وظيفة إبداعية حقيقية.

توفي مالارميه فى يوم ٩ سبتمبر ١٨٩٨ في كوخه في فالفينس، وهي قرية تقع على نهر السين بالقرب من فونتينبلو، وكان مقر إقامته الرئيسي بعد التقاعد.

ولد مالارميه في ١٨ مارس ١٨٤٢.

#القراءة_أسلوب_حياة #الكتب_خان_للنشر #مكتبة_الكتب_خان مجلة ايليت فوتو ارت.