💥 أنطوان زند.. خمسة عقود خلف شاشات السينما مهرجان القاهرة يحتفي بموزع الأفلام .. ورؤيته للمستقبل القاهرة ـ «سينماتوغراف»خلف كل فيلم يصل إلى الجمهور، هناك صناعة لا تقتصر على الإبداع أمام الكاميرا أو خلفها، بل تمتد إلى شبكة من الخبرات التي تحدد كيف يصل العمل إلى شاشات العرض، ومن يشاهده، وكيف يجد طريقه إلى السوق. ومن بين أصحاب هذه الخبرات يبرز دور الموزع السينمائي، الذي غالباً ما يبقى بعيداً عن الأضواء رغم تأثيره المباشر في حركة الصناعة. ويخصص هذا العام مهرجان القاهرة السينمائي الدولي جانباً من تكريماته في دورته السابعة والأربعين للاحتفاء بالموزع أنطوان زند، الذي أمضى أكثر من 55 عاماً في توزيع الأفلام، وأسهم في تقديم أعمال عالمية إلى الجمهور المصري، من بينها «قلب شجاع» (Braveheart) و«اليوم الثامن» و«تيتانيك».ويأتي تكريم زند، البالغ من العمر 86 عاماً، تقديراً لمسيرة مهنية امتدت لأكثر من نصف قرن، تنقل خلالها بين مواقع مختلفة في صناعة التوزيع، قبل أن يؤسس شركته الخاصة. وبدأ مشواره محاسباً في شركة «يونايتد آرتيست» الأميركية، ثم انتقل إلى قسم التوزيع، حيث اكتسب خبرة عملية في تفاصيل المهنة، من متابعة الأفلام واختيارها إلى تسويقها ومراقبة أدائها في دور العرض.وقال زند، في مقابلة مع وكالة «رويترز»، إنه يعمل في السينما منذ أكثر من 55 عاماً، مضيفاً: «التوزيع مهنة لا يعمل بها إلا من يعشقها». وأشار إلى أنه زار خلال مسيرته معظم المدن المصرية في الأقاليم، مؤكداً أن بناء الخبرة في هذا المجال يتطلب التدرج والإلمام بمختلف جوانب العمل، وليس الاكتفاء بمعرفة الأفلام وأسواقها.وعبّر عن سعادته بالتكريم من مهرجان القاهرة، قائلاً إن تقديره من مهرجان دولي بهذا الحجم، يُقام في بلده مصر، يمثل بالنسبة إليه «أكبر مكافأة» عن مشواره المهني.ولا يرى زند أن مهمة الموزع تقتصر على نقل نسخ الأفلام الأجنبية إلى دور العرض المصرية والعربية، بل يعتبرها عملية أكثر تعقيداً تبدأ بمعرفة ميول الجمهور وذائقته، وتمتد إلى متابعة الفيلم بعد طرحه، ورصد نسب الإقبال والإيرادات، وتحليل تفاعل المشاهدين معه. ولفت إلى أن عدد الموزعين الرئيسيين في مصر لا يتجاوز أصابع اليد الواحدة، في إشارة إلى محدودية العاملين في هذا القطاع، رغم أهميته في تحديد فرص وصول الأفلام إلى الجمهور.وفي حديثه عن العلاقة بين المهرجانات وحركة توزيع الأفلام الأجنبية في المنطقة العربية، اعتبر زند أن المشاركة في مهرجان سينمائي كبير تمنح الفيلم دفعة تسويقية مهمة، خصوصاً إذا كان العرض ضمن حفل الافتتاح. وقال إن نجاح الفيلم في استقطاب اهتمام الجمهور والنقاد خلال عرضه الأول بالمهرجان يشكل أفضل دعاية له، مشيراً إلى أن التوصيات الشفهية بين المشاهدين تظل من أقوى وسائل الترويج.وتتزامن هذه الرؤية مع اختيار مهرجان القاهرة فيلم «آي بلاي روكي» (I Play Rocky)، للمخرج بيتر فاريلي، لافتتاح دورته السابعة والأربعين، وهو عمل يستعيد كواليس صناعة فيلم «روكي» الشهير، الذي قام ببطولته سيلفستر ستالون وطرح قبل 50 عاماً. ويحمل الاختيار دلالة إضافية بالنسبة إلى زند، إذ تتولى شركته توزيع الفيلم الجديد.وعن طبيعة نشاط شركته، أوضح زند أن التوزيع يتركز أساساً على الأفلام الأميركية، رغم خوض تجارب سابقة مع أعمال من بلدان أخرى. وأشار إلى أن الفيلم الأميركي لا يزال صاحب الحضور الأكبر على الشاشات المصرية، مستفيداً كذلك من التطور التكنولوجي الذي أتاح طرح بعض الأعمال محلياً بالتزامن مع إطلاقها العالمي.لكنه لا يعتبر التفوق التجاري للأفلام الأميركية أمراً يصعب تغييره، مستشهداً بالسينما الصينية التي يمكنها، من وجهة نظره، بناء جمهور في مصر إذا توافرت لها الاستمرارية. وقال إن نجاح هذا النوع من الأفلام يتطلب عرضاً متتابعاً، بحيث يعقب انتهاء عرض فيلم صيني طرح فيلم آخر، بما يسمح للجمهور بالتعرف على هذه السينما وتكوين علاقة مستمرة معها.وفي تقييمه لنجاح الأفلام، يرفض زند اختزال المسألة في أرقام الإيرادات وحدها، موضحاً أن الموزع ينظر إلى جمهور السينما من زوايا متعددة، تشمل الفئات العمرية والطبقات الاجتماعية ومستويات التفاعل مع العمل، إلى جانب تقدير فرص استمراره في دور العرض. ويعتمد في ذلك على الإحصاءات والتقارير الميدانية لرصد حجم الإقبال الفعلي، معتبراً أن المبالغة في إعلان الإيرادات من جانب بعض شركات الإنتاج أو الفنانين ممارسة «غير مهنية»، لأن الأرقام الحقيقية تظهر في النهاية.أما التحولات التي فرضتها منصات البث الرقمي، إلى جانب الظروف الاقتصادية والسياسية، فيراها زند عوامل مؤثرة مباشرة في سوق السينما. ويقول إن الإقبال على دور العرض قد يتأثر بأمور تبدو عابرة، مثل الطقس أو إقامة مباراة كرة قدم مهمة، فضلاً عن ارتفاع أسعار التذاكر وتكاليف الانتقال والمأكولات والمشروبات داخل القاعات.وفي المقابل، تتيح الاشتراكات الشهرية في المنصات الرقمية للمشاهد الوصول إلى مجموعة واسعة من الأفلام والمسلسلات من منزله، بتكلفة قد تكون أقل من نزهة السينما. ويختصر زند هذا التحدي بالإشارة إلى أن المنافسة أصبحت صعبة، في ظل تغير عادات المشاهدة وارتفاع كلفة التجربة السينمائية.وبين تكريم مسيرة تجاوزت خمسة عقود، وتشخيص تحديات سوق تتغير أدواتها وجمهورها، تفتح تجربة أنطوان زند نافذة على جانب أساسي من تاريخ السينما المصرية، كثيراً ما ظل بعيداً عن الاحتفاء. فالموزع ليس مجرد وسيط بين الفيلم وصالة العرض، بل شريك في تشكيل الذائقة السينمائية، وصناعة فرص المشاهدة، وتحديد موقع الأفلام في السوق. وربما تكمن أهمية تكريم القاهرة له في إعادة الاعتبار إلى هذه الحلقة التي لا تكتمل صناعة السينما من دونها.https://cinematographweb.com/#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك#مجلة ايليت فوتو ارات